Jesse Eisenberg og Kristen Stewart i Cafe Society. Sabrina Lantos Excelsior! I Café Society , Woody Allen vender tilbage til sin yndlingsindstilling - fortiden - og fremstår triumferende. Han gør det meget ved at presse fabelagtig musik, betagende natur og nostalgisk charme ud af Paris, Rom, London, Barcelona og endda Queens. Men Hollywood er ukendt område - et sted, der altid har undgået, desorienteret, udfordret og skræmt ham. Indtil nu. Romantisk, bittersød og sjov som helvede, Café Society vender Hollywood ud og roter sig gennem den overfladiske glitter for at finde den rigtige glitter. Du går væk gobsmacked, strålende og glad for at være begge.
| CAFE SAMFUND Skrevet af: Woody Allen |
Indstillingen er den ikke så store depression, som gennem Woodys øjne aldrig virkede mindre deprimeret. Når det begynder med Jeg vidste ikke, hvad klokken var af Benny Goodman & hans orkester, ved du, at du er på vej til en velkomstklasse, og Woody leverer det i spader med ankomsten til Bobby Dorfmans land La (Jesse Eisenberg), en jødisk dork fra Bronx, der er kommet for at søge berømmelse og formue, gnide albuer med nogle filmstjerner og blive lagt. Hans eneste kontakt er hans beskedne onkel Phil (Steve Carell), en prætentiøs, cigar-ryger agent, der lever det op og trives med rygter, sladder, tilbud og martinier, der underholder B-listen omkring hans swimmingpool ved solnedgang. Onkel Phil taber navne med hvert åndedrag han tager (Adolphe Menjou truer med at gå ud af billedet, Ginger Rogers har forsøgt at nå mig!), Men han opfinder til sidst et menupunkt for Bobby ud af skyld for familien tilbage i Bronx .
Hans søster Rose er Bobbys mor (Jeannie Berlin, der lyder nøjagtigt som sin egen mor, Elaine May). Phil tildeler sin smukke assistent Vonnie (Kristen Stewart) til at vise sin nevø rundt på en rundvisning i filmstjernehjem, og selvom han aldrig kommer nærmere en rigtig stjerne end dem på skærmen på Graumans Chinese Theatre på Hollywood Boulevard, falder Bobby til Wonnie. Dette er en dårlig idé, da Vonnie sover med en egen elsker, der skal forblive hemmelig, fordi han er en gift mand. (Han viser sig også at være onkel Phil.) Brokenhearted og ødelagt vender Bobby tilbage til New York, gifter sig med en anden pige ved navn Vonnie (en forkortelse for Veronica), spillet af Blake Lively, og slutter sig til toppen af Manhattans sociale register med en natklub ejet af hans bror Benny (Corey Stoll), passende kaldet Café Society.
Her skifter filmen gear, og de mennesker, som Bobby mødte i Hollywood, fløj ind og ud af sit nye liv som en berømthed på Manhattan, alle sammen forbundet med en tilknytning til Benny, der uden familiens viden er en gangster med et talent for at begrave hans fjender i cementsko. Den god-for-intet Benny, spillet med smarmy men tiltalende gusto af Stoll, er sandsynligvis den eneste mand, der kunne fortælle dig, hvor Jimmy Hoffa befinder sig. I en af filmens mange subplots konverterer Benny til kristendommen i håb om et efterliv. Filmen er fyldt med antisemitiske referencer, herunder Lives observation, da ligene fra Bennys modstandere hoper sig op på tomme parkeringspladser: Det er sandt, hvad de siger - I er nøjeregnende.
Det kan forekomme dig om nu, at der ikke er noget, der er plausibelt Café Society, og du har ret. Det kunne ikke noget mindre, fordi ligesom Radio Days, Blue Jasmine, Manhattan Murder Mystery og alle Woodys store film, dette er en høj fortælling fra den unikke vision for en mand med sin egen hukommelse af, hvordan ting var, er og bør være. De snoede begivenheder, der udspiller sig som en jazz-riff, er eksempler på Woodys sprudlende fantasi. Fortiden kommer til live som en film, han kører i hans sind, i fragmenter. I stedet for meget dybde har filmen en lineær enkelhed, der i lyset af alt det prætentiøse, indviklede skrammel, vi får i disse dage, er vidunderligt forfriskende. Det er sprødt og drypende med stil. Musikken, spillet uophørligt af Vince Giordano og Nighthawks såvel som nogle af New Yorks andre top jazzmusikere, er fantastisk. Santo Loquastos sæt blænder med den sofistikerede fortryllelse af New York i sine salatdage, hvad enten et sådant sted eksisterede eller ej. Den smukke periodefølelse af den store filmfotograf Vittorio Storaro ( Sidste tango i Paris, Apocalypse Now) fremhæver nuancer og farveskemaer i Woodys forskellige stemninger, mens filmen skifter fra lunefuld til højtidelig, altid inden for rammerne af instruktørens varemærkeindfald.
Lad os være helt klare, som kandidaterne er så glade for at sige i dette valgår: Café Society er en grund til glæde.
