David Costabile som Mike Wagner og Damian Lewis som Bobby Axelrod.Jeff Neumann / Showtime Milliarder og Breaking Bad have noget til fælles. Nej, det er ikke kun den vidunderlige glimtøjne skuespiller David Costabile, så hjerteskærende ulykkelig som Gale i sidstnævnte og så dejligt sløv som Wags i den førstnævnte. I flere af sine sæsonpremiere, Breaking Bad begyndte med at vise Walter White i en eller anden frygtelig marmelade: optage farvel til sin familie, mens sirener nærmer sig, eje en pool bestrøget med brændt snavs, stuve en nyindkøbt maskingevær i bagagerummet på sin bil. Spørgsmålet, som disse kolde åbninger stillede, var simpelt: Hvordan i helvede kommer han ud af denne?
Risikostyring, Milliarder ' anden sæson premiere, spiller ikke flash-forward time-shift-spil, som Vince Gilligans methamfetamin flot arbejde gjorde ud over at indsætte et TRE DAGE TIDLIGERE tag efter vores indledende glimt af hedgefond kingpin Bobby Axelrod mest for effekt. Men det lander sin hovedperson, den amerikanske advokat Chuck Rhoades, i et lignende uløseligt problem. Ved afslutningen af episoden er han blevet udsat for 127 retssager samtidigt - alt sammen bankrullet af Bobby - mens en regeringsundersøgelse har afsløret en tilsyneladende rygepistol i form af Axelrods udbetaling på fem millioner dollars til sin kone Wendy den dag, Rhoades faldt. sin egen efterforskning af Ax Capital. Selv når han mødes med den føderale dommer, som han quid-pro-quos med, for at være et skridt foran den politiske uro, får han opkaldet fra justitsadvokaten, der indkalder ham til Washington, hvor han sandsynligvis selv får øksen (ingen ordspil beregnet). For så vidt angår oprettelse af andele, Milliarder Sæson to er kommet i hella high.
Heldigvis har episodens kvalitet fulgt trop. Milliarder 'Første sæson indeholdt en stjernespækket plukket fra prestige-TV Valhalla, der samtidig fik både for meget og for lidt at gøre: Ordninger og historier spideret ud fra den centrale Axe vs. Chuck-konflikt som en skør, men den byzantinske planlægning følte for ofte polstring og for sjældent afslørede grunde til at bekymre sig om nogen af de involverede tegn. Denne sutter, på den anden side? Trommetæt, høj hastighed og drevet af hver spillers mest behagelige egenskaber.
Det er tre uger siden vi sidst så vores helte Chuck og Bobby og råbte showets undertekst til hinanden i Ax Capitals rensede kontorer; superstjernepsykiater Wendy Rhoades havde forladt sit ægteskab med førstnævnte og hendes job med sidstnævnte og efterlod begge mænd til søs. Nu åbnes Ax Cap igen for forretning med stramme nye sikkerhedsprocedurer, personlig tilsyn med alle hans samtaler af hans stabschef Stephanie Reed (nybegynder Shaunette Renée Wilson) og en kampplan udtænkt af hans drømmeteam: advokat Orrin Bach ( Sand detektiv 'S Glenn Fleshler), mononym privat efterforsker Hall ( Oz 'S Terry Kinney) og oxycodon-snusende næstkommanderende Wags (Costabile, der virkelig ikke kunne være mere sjov i denne rolle).
Hjemme tager Bobbys kone Lara (Malin Akerman, i en hård rolle, der alt for sjældent bruger sine komedikoteletter) kommandoen over familielivet med lige så sikker og stålhånd og muskulerer sine børns skoleplejerske til fordel for sin fætter og tvang hendes cop-bror til at forsone sig med Axe efter åbenbaringen om, at han tjente sin formue på grund af short-selling, mens Twin Towers brændte. Helvede, selv Axe Cap praktikanterne er lovende, som Taylor ( Orange er det nye sort 'S Asia Kate Dillon), en buzzcutted butch brainiac med en vegansk kost, gør det klart i sin slående debut.
Sammenlignet med denne velolierede maskine er kontoret, som Chuck præsiderer over, et totalt togbrud. Hans assistenter Bryan, Kate og Lonnie (Toby Leonard Moore, Condola Rashad og Malachi Weir, hver passende forretning) forbereder sig på at jockey til en ledig stilling højt oppe i fødekæden, hvilket potentielt underminerer Rhoades for at få det. Det viser sig, at mens Bryan afviste Axes jobtilbud i slutningen af sidste sæson, tippede han Office of Professional Responsibility til Chucks skyggefulde opførsel i forsøget på at tage Bobby ned; de sender en ondskabsfuld ung efterforsker ved navn Oliver Dake (Christopher Denham), der bevæger sig som et rovdyr og klæder sig ud som en også kørt kontofar fra Mad Men .
Rhoades hjemmeliv er også et sammenlignende vrag. Mens hans fremmede kone Wendy (Maggie Siff, ivrig og selvsikker og velsignet med en spyt-tag-værdig silhuet) afværger jobtilbud fra hedge-funders nye (Todd Krakow, et kryb spillet af forfatter-skuespiller Danny Strong med en lækker modbydelig rig -guy accent) og gammel (Axe, der sniger sig ind i sin private praksis under et antaget navn), Chuck er tilbage til at gø på hende frugtløst for hendes manglende afsløring af sin syv-cifrede udbetaling under et kort møde i køkkenet, da de bytter forældremyndighed over deres børn. I dette lys føles det en-to slag, der falder ham i hans sidste scene, alt andet end uundgåelig.
Der er tydeligvis meget grund til at dække, og tidligere ville dette have ført til nogle uhyggelige rykte-rytmer. Men instruktør Reed Morano (snart til at styre Hulus tilpasning af Handmaid's Tale ) og forfattere / medskabere Brian Koppelman og David Levien etablerer deres intentioner tidligt med en typisk skamløs strygning af Harry Nilssons fremdrivende Jump Into the Fire from GoodFellas 'Coked-out arrest-day-sekvens - det handler om fremadrettet momentum, så du lænder dig frem fra en scene ind i den næste for at se, hvordan det hele tilføjes. Og det fungerer.
Som en side, Milliarder har en blandet historie med filmreferencer. Nogle gange føles det som at låne fra bedre arbejde for at score ekstra point, andre gange som en nøjagtig afspejling af disse karakterers vrangforestillinger om dårlig storhed. Nilsson-musikstikket er lidt for min smag, men et par in-story-citater - en Ax Cap Cap-underviser falder en linje fra Gudfaren del II , mens Rob Morrow's smarmy Judge DeGiulio citerer Hamilton , som selvtilfredse politikere ikke plejer at gøre - fungerer godt i deres respektive sammenhænge. Endnu bedre er en teknik, der cribes fra Ondskabens øjne under Dakes forhør af Bryan, skudt i nærbilleder af deres ansigter: Ligesom Hannibal Lecter, stirrer Dake direkte ind i kameraet, mens hans stenbruds øjenlinje er lidt væk fra midten og ordløs fastslår effektforskellen i spil. Det er den biografiske ækvivalent med, at Ax holder et møde med sin advokat på en racerbane midt om natten og betaler en chauffør og hest for at travle rundt under lysene bare for at vise, at han kan. Milliarder er også ude af løbet.
