Nicole Kidman som Celeste Wright og Alexander Skarsgård som Perry Wright.Hilary Bronwyn Gayle / HBO Denne episode begynder med, at Perry hidsigt trøster Celeste efter, at det er underforstået, at have brutalt slået hende. Han skubber en af børnene væk. I mellemtiden opsummerer Madeline unøjagtigt sin samtale med Abigail: Lev rigtigt eller gå til helvede.
Madeline konfronterer Joseph, som fortæller hende, at hun har en oppustet følelse af moralsk integritet. Ziggy har det ikke godt, og Jane får endelig et svar ud af ham om, hvem der har mobbet Amabella. Ziggy forstod, at Amabella ville blive dræbt død, hvis han snik, men han fortæller Jane sandheden: det er Max, en af Celeste og Perrys uhyggelige tvillinger.
På kaffebaren truer Gordon Jane og truer hende med en retssag. Ejeren, Tom, sparker ham ud. Tom indrømmer, at han havde forsøgt at finde en måde at imponere Jane på, som er overrasket over, at han er lige. Tom tager to store risici i denne scene, næsten som om han uden for skærmen ville have besluttet af en eller anden grund at gå i stykker. Jeg ville ønske, vi vidste, hvad det var.
Nathan fortæller Madeline, at Abigail har handlet på grund af skilsmissen. Et af vidnerne siger, at det er vanvittigt, at der ikke blev udblødt mere blod på trivia-natten. Celeste pakker og minder om volden fra tidligere. Redigering er interessant i disse scener - du ser sjældent ham løfte hånden, i stedet ser vi, hvad der sker umiddelbart efter. Det forekommer mig, at førstnævnte ville være meget mere smertefuldt at se og skubbe showet over kanten.
Jane fortæller Celeste om Max. Celeste siger til Max: Du kommer ikke i problemer, men jeg har brug for, at du fortæller mig sandheden. Hvilket er en temmelig let sætning for kvælning. Madeline fortsætter med at betro sig til Abigail. Abigail har forladt sit projekt, fordi hun indså, at det kun var for opmærksomhed. Den dummeste delplot bliver løst med alt det drama, det fortjener.
Renata ønsker, at Gordon ikke havde skræmt Jane. Hun mener, at hun bliver vanæret for at være mor og administrerende direktør. Buddy, du fortæller mig det. Jane tager med Tom til dansen. Selv krydsningsskærmen ved arrangementet bærer guld Elvis-nuancer. Ed barberer sig og går som Hawaii-film Elvis. Madeline er sove-shirt-og-maske Morgenmad på Tiffany's Audrey. Det er Nathan Jailhouse Rock Elvis. Nathan stinker, men jeg synes, det er et sejt valg. Ed bemærker spændingen mellem Madeline og Bachmans, Joseph og Tori.
Perfekt roligt og lige foran børnene fortæller Perry Celeste, at hendes ejendomsadministrator ringede. Hvem tror du vil dræbe hvem på dette tidspunkt? Joseph truede tidligere med Madeline. Et hvilket som helst antal mennesker synes at ville dræbe Jane eller Renata. Nathan vs Ed virker ret sandsynlig. Perry må slags dø. Men i dette øjeblik er en mega-trist afslutning ved at blive ved. Perry er på højden af sine kræfter og fuldstændig i kontrol. Han kunne myrde Celeste lige nu.
Celeste fortæller Perry, at hun havde planlagt bare at rejse uden at sige noget, mens han var væk. Kostumer tilføjer en scene en surrealistisk kant, især fordi de to virkelig ligner filmstjerner fra en svunden æra. (De spilles naturligvis også af faktiske filmstjerner, men det er det sidste lag, du tænker på). Hun fortæller ham om Max. Han låser døren til bilen. Hun behandler de måder, hvorpå vold i hjemmet - angiveligt ikke set af børnene - må have påvirket dem på en eller anden måde. Renata og Gordon vises i vinduet som gremlins.
Bonnie får synge. Jeg er sikker på, at rummet er fuld af erektioner, siger Madeline. Ja, siger Ed beundrende uden at synes at lægge mærke til, at Madeline var sardonisk.
Ed udfører The Wonder of You. Bonnie jubler. Det er en rørende forestilling. Madeline har tydeligvis en krise, og når Bonnie henvender sig til hende for at sige, hvor stor den var, løber Madeline til et afsnittet område, der klart er højt op og på kanten af noget. Jane løber efter, og Madeline fortæller Jane om affæren.
Celeste skynder sig gennem det røde løber og kan ikke finde sine venner. Effekten af dette fakkeltændte rush er angstfremkaldende, selvom du mere eller mindre ved, hvordan dette ender. Uhyggelig David Lynch-stil spiller musik, da der er en pause i underholdningen. Perry indhenter Celeste. Ed søger efter sin kone, som han lige sang en hjerteskærende ode til, og Nathan fortsætter med at være en pik for ham. Ed kalder på ham, og de kæmper næsten, indtil nogen banker Eds drink på Bonnie. Bonnie får et glimt af Perry, der løber efter Celeste og ser ud til straks at genkende, hvad hans hele aftale er.
Perry finder Celeste sammen med Jane, Madeline og Renata. Noget klikker, og Jane genkender Perry som sin voldtægtsmand, Ziggys far. Vi blinker frem til kølvandet på Perrys død.
Hovedpersonerne bliver forhørt og ser ud til at bekræfte, at Perry ved et uheld faldt af afsatsen. Jeg er så syg af disse skide løgne, siger en efterforsker, hvilket er ret tæt på, at jeg har haft det med disse store skide løgne og disse små skide løgne!
Alle ser passende dystre ud på Perrys begravelse. Derefter leger børnene og mødrene på stranden. Så finder vi ud af, hvad der virkelig skete: Perry gik efter Celeste, og kvinderne kæmpede ham alle sammen, så dukkede Bonnie op og bankede ham ned ad trappen. Beslutningen om, at de alle besluttede at dække dette, minder mig om en gammel Conan O'Brien-skitse, der ender med, at Conan dræber nogen og derefter truer bandlederen, Max Weinberg, til at gå med på ikke at fortælle nogen. Så siger han: Du så heller ikke noget, ikke? til resten af bandet, derefter til studiepublikummet, som alle ryster på hovedet nej, så til publikum derhjemme, og kameraet bevæger sig frem og tilbage som om det også siger nej.
Det sidste skud viser kvinder og børn på stranden gennem en kikkert. Jeg ved ikke, hvad det betyder. Måske er det uhyggelige mandlige blik altid derude. Måske er dette show på trods af dets over-the-top-kvaliteter blevet præsenteret som et stykke liv, ting der kan ske for både rige og fattige mennesker. Måske er det byens befolkninges dumme blik, de aldrig undslipper. Episoden hedder Du får hvad du har brug for, og du kan ikke altid få det, du vil, spiller i slutningen. Det gælder selvfølgelig for tegnene: Jane ønskede et normalt liv, men en traumatisk begivenhed sluttede enhver chance for det. Alle ville have det sjovt hos Elvis og Audrey, men det var på ingen måde tilfældet. Perry ville leve, men han havde brug for at dræbe.
Men det gælder også for os. Et publikum for et mordmysterium kan ikke altid få det, det ønsker. Afslutningen er lidt for pæn, lever ikke op til mørket og den mørke eksponering af hykleri og synd og skyld, vi har ønsket os hele denne tid. Det smider resten af showet.
På samme tid: Madeline og Eds forhold suger stadig. Mange af figurerne er stadig ryk. De uhyggelige tvillinger har ingen far. Og Bonnie har dræbt en person og sluppet væk med det, sådan begynder nogle bøger. Det er for rodet til at være en mega-lykkelig afslutning, og en super-mørk afslutning ville have været slem for publikum. Du kan ikke altid få det, du vil have.
Dette har dog været et fænomenalt show. Det forbedrede bogen på alle måder og tilføjede billedsprog og liv, hvor der havde været en slags perforeret og stiv prosa. Hele dette klimaks og opløsning var næsten helt stille, hvilket er alt, hvad det behøvede at være, i modsætning til massen af dialog og redegørelse i slutningen af bogen. Måske kan vi håbe på endnu en VallDet er dete / Moriarty / Kelley samarbejde engang snart.
