Salma Hayek i Beatriz ved middagen .Vejattraktioner Det viser sig, at zombievirussen, der vil udslette os - den, som hver film, der er fyldt med invasive CGI-horder, har advaret os om i løbet af det sidste halvandet årti - findes blandt andet lige her på vores computere. Mens smitten ikke forvandler os til tankeløse kannibaler, frarøver det os vores evne til effektivt at tale med mennesker, der ikke deler vores verdensbillede. Hvert andet minut opgraderer sygdommen en anden reddit-tråd, rammer et Facebook-indlæg, gør en undergraduate seminar diskussion et sted for tårer, og ja, ødelægger et middagsfest. Det ser ud til, at sociale medier hæver vores følelser på en måde, der langt overgår vores evne til respektfuldt at udtrykke os.
Dette mørke fænomen har fået sit mest elegiske overvejelse til dato i Beatriz ved middagen. Det nyeste produkt af det mangeårige samarbejde mellem forfatter Mike White og instruktør Miguel Arteta - parret, der tidligere gik sammen om Chuck & Buck, The Good Girl og HBOs sene beklagede oplyst - Beatriz ved middagen er helt fokuseret på menneskeheden på begge sider af kløften af vores forskelle. Og mens den ene er portrætteret som ret hellig, mens den anden kun er et svovlslugt fra dæmonisk, stiger filmen over at være enten en polemisk eller lige satire. Dette er takket være de empatiske regi-impulser fra Arteta såvel som de dygtige og undertiden dybe forestillinger, han fremkalder fra en fin rollebesætning. Hoved blandt disse er førende Salma Hayek og John Lithgow. Hvem ville have gættet, at disse to skærmveteraner - og ikke for eksempel et par fremmede fødte transformerende biler - ville give sommerens mest overbevisende og dynamiske ansigt til ansigt. Når det er sagt, kommer alt dette hårde arbejde til at nærme sig en ende, der ikke en gang, men to gange slår ud.
| BEATRIZ PÅ DINNER ★★ 1/2 (2,5 / 4 stjerner ) Instrueret af: Billede af Miguel Arteta Skrevet af: Mike White Medvirkende: Salma Hayek, John Lithgow, Connie Britton Løbe tid: 83 min. |
Inden den bider som en løve, starter Beatriz ved middag som en kanin - eller rettere en tilsyneladende uskyldig komedie af manerer. Beatriz er en mexicansk indvandrer, der er baseret i Los Angeles, hvis åndelige tilhørsforhold og naturlige empati har ført til en karriere som healer, et erhverv, der giver hende mulighed for at kombinere traditionel massageterapi med en holistisk tilgang til vedligeholdelse af sundheden. Efter at hun er kaldet til et Newport Beach-palæ for at lave karrosseri til Kathy (Connie Britton), en limousine-liberal, hvis datter Beatriz hjalp til med en kræftkamp, slår Beatriz's bilslynger ud, og hun inviteres på tværs af klasselinjer til sin klients swanky middagsselskab. Festen viser sig faktisk at være mere som en fejring af afslutningen af en miljøskadelig ejendomsudviklingsaftale, og æresgæsten er Lithgows Doug Strutt, en mand berømt nok til at fremme denne slags fremskridt, at han er i færd med at at skrive en selvbiografi, der katalogiserer hans bedrifter. Når Strutt møder Beatriz, fejler han hende for hjælp og bestiller en drink; når hun møder ham, er hun sikker på, at hun lige er stødt på ren ondskab. Halvvejs igennem filmen bekræftes hendes frygt, når han deler et øjebliksbillede af en mobiltelefon af, hvad der bedst kan kaldes en Trump Boys 'Special: et stort vildtbrud skudt og dræbt på afrikansk safari. Det var da humoren, hvidt havde drysset igennem, og spændingen, Arteta havde opbygget, eksploderer, og filmen bliver noget mere alvorligt.
Både Beatriz og Strutt ville være tegneserier i hænderne på andre skuespillere, men Hayek og Lithgow giver en mesterklasse i at opbygge karakterer indefra og ud. Hayek bærer smerterne hos sine patienter i hendes sårede øjne; hun nærmer sig denne mærkelige verden af kapitalisme blottet for samvittighed med nysgerrighed, hjertesorg og til sidst en vrede, der lammer hendes evne til at føle, langt mindre spredt, medfølelse. Lithgow giver Strutt simpelthen mening; han er en mand, der ser jagt som den ultimative handling af tålmodighed og udholdenhed og udvikling som en måde at bringe orden i kaos. Jay Duplass og Chloë Sevigny er fremragende som en ung advokat og hans kone, der prøver den stumme sandhed om den mørke rejse foran dem med sprut og smalltalk, mens Britton er forfærdeligt nøjagtig som den slags person, der omfavner mangfoldighed så vidt det ødelægger ikke desserten.
Så er der spørgsmålet om afslutningen. Ved et middagsbord kan man ikke blokere, unfriend eller endda spøgelse. Vi skal bære den psykiske vægt af overtrædelserne mod os, og Struts misforståelser begraver Beatriz alt andet end; hun skal handle ud. Hun gør det mere end én gang, og de valg, hun foretager, forråder grundlæggende karakteren, som Hayek havde været så tankevækkende i at konstruere. Derudover efterlader det publikum med det indtryk, at filmskaberne i betragtning af flere valgmuligheder overhovedet ikke har taget nogen beslutning, eller værst, en hul nihilistisk beslutning. Det er ikke helt nok til fuldstændigt at undergrave det, der havde været en fængslende og veludformet kammerspilning af en film, men det efterlader dig med den dybe følelse af, at alle disse karakterer, englene og djævle, fortjener bedre.
