'Atlanta: Robbin' sæson. 'Guy D Donald Glover har ikke et øjeblik. Han er ikke midt i en varm stribe eller et godt løb. Hvad han laver er at omforme underholdning i hans image; den multi-talentfulde tværplatformforfatter med et specielt udsyn er her for at lege med dine forventninger og hæve det traditionelle.
Fyren er en fem gange Grammy-vindende rapper, der skaber en animeret Deadpool serie til FX, med hovedrollen i Solo: En Star Wars-historie og give udtryk for Simba i Disneys kommende Løvernes Konge genindspilning. Alsidighed er forankret i hans DNA.
Vi så det på fuld visning i FX's breakout-rookiesæson Atlanta , som Glover skabte, co-skrev, co-instruerede og medvirkede i (multi-talentfuld, husker du?).
Serien - som følger den stigende rapper Paper Boi (Brian Tyree Henry) og hans fætter / manager Earn (Glover) - var en vild og underlig tur på de bedst mulige måder (der var en usynlig bil, ingen big deal).
Det blandede surrealistisk humor med slående vold; det introducerede virkelige elementer med et twist og ingen forklaring (Justin Bieber er sort i Atlanta -vers); det eksperimenterede med format og levering på dristige nye måder (en hel episode finder sted i et talkshow), som både kritikere og seere blev tiltrukket af.
Når forventningerne er blevet undergravet i en sådan grad, vil publikum forvente endnu større off-beat vendinger anden gang.
Men det er det geniale Atlanta sæson to: I de første tre episoder bytter den i genrespredning af sæson 1 for en mere lineær historie, der begrunder alt, mens den stadig opretholder de mere dristige valg, der blev taget første gang.
Atlanta Robbin 'sæson , der refererer til en tid før jul, hvor røverier øges, har en ubestridelig følelse af frygt indlejret i sine tidlige episoder. Frygt for dagligdags vold, der er blevet alt for almindelig i dag, frygt for ikke at blive set eller blive set for meget, frygt for at sætte dit præg i lyset af spildt potentiale.
Det er også belagt med en tung lagdeling af absurd komedie og potent historiefortælling med tilsyneladende tilfældige plottråde, der betaler sig dygtigt.
Paper Boi, eller Alfred, beskæftiger sig med nedfaldet af hans stigende berømmelse og dens indblanding i hans forretning med ukrudtsalg. Bekymringen ved berygtet bæres tydeligt på hans ansigt, og hans indkørsel med en økonomisk ambitiøs og alt for høflig narkohandler giver nogle af de største latter og kommentarer i den nye sæson. Da hans musikkarriere blomstrer, begynder Al at løbe ind i andres forventninger, hvilket ikke altid er et behageligt møde.
Tjen er i mellemtiden nær hjemløs og bange for at blive presset ud af Alfreds stjernebundne rejse. Princeton-frafaldet kæmper for at tjene penge på alle hans smarts, mens han samtidig beskæftiger sig med en litani af racistiske vejspærringer spredt foran ham.
Atlanta har altid gjort et stort stykke arbejde med at eksemplificere det hyperreale.
Premiere på sæson to kan involvere en egentlig alligator og et fantastisk gæsteforestilling af Katt Williams, men det følgende centrerer også Earn's motiver og forhindringer.
Ligesom Jimmy McGill i AMC'er Bedre ring til Saul , succes og velstand nægtes at tjene ved en grusom og uretfærdig verden ved flere vendinger, omend af helt andre grunde. Alt, hvad han vil, er at gøre noget bedre af sit liv. Det er både meget relatabelt og tilgængeligt og vidtgående, fordi hans erfaringer kan bruges som en bredere repræsentation af afroamerikansk liv.
Racevirkeligheder har altid været i centrum for Atlanta og er blevet portrætteret uendeligt.
Earn mener, at penge vil hjælpe med at løse nogle af problemerne med at være sort i et hvidstyret økosystem, men virkeligheden her er, at penge bare skaber et nyt sæt problemer. Perspektivet kommer på et tidspunkt, hvor kritikerroste afroamerikanske projekter som f.eks Gå ud og Sort panter er fejrende prisudstillinger og billetkontor rapporter. Men hvad Earn opdager er, at det kun afslører en anden øverste etage at bryde gennem glasloftet.
Alligator Man, Sportin ’Waves og Money Bad Showty er alle sjove og gribende (Lakeith Stanfields Darius er stadig en fornøjelse at se). De gør også et godt stykke arbejde med at oprette Atlanta Robbin 'sæson at gå i en lang række forskellige retninger, hvoraf ingen er uden for grænserne. Tragisk, poetisk, skarp, alt det ovenstående; det hele ligger på bordet lige nu. De føler sig hver for sig som enkeltstående afdrag uden reel gennemgående forbindelse, selvom Glover har sagt, at målet er at foretage Atlanta Robbin 'sæson føles som en lang film, når alt er sagt og gjort.
På trods af hver episodes individualisme skaber instruktør Hiro Murai en følelse af samhørighed overalt, der forankrer den nye sæson midt i dens mere underlige øjeblikke, mens skrivningen ubesværet blander alle showets forskellige dele.
Resultatet er en andenårsindsats, der samtidig føles både den samme og forskellig fra det, der kom før. Hvad der dog ikke har ændret sig, er showets fængslende natur. Vi vil se mere, og vi vil se det lige nu.
Enhver serie, der kan finde organiske måder at inkludere en alligator, Yoo-hoo chokolademælk og Michael Vick inden for de første tre episoder, er værd at se i vores bog. Men hvad der måske er endnu mere imponerende er den måde, Glover og firmaet trækker det hele sammen på.
Vi er heldige at se en stjerneskud i realtid.
