Margot Robbie ind Terminal. RLJE Efter hendes skyhøje Oscar-nominerede triumf i Jeg, Tonya, følge op med en hund så dårlig som Terminal er en kolossal karrierefejl for Margot Robbie. Hvis vi antager et øjeblik, at nogen nogensinde vil betale rigtige penge for at se det, hvad de får, er en turgid, prætentiøs og uforståelig eksistentiel joke. Hvad en stjerne i vækst gør i det er et spørgsmålstegn for arkiverne.
Et minut er hun servitrice ved navn Annie og serverer klæbrig boller til en tuberkulær kæderygeprofessor i en spisestue, der hedder End of the Line, i en neonbelyst togstation. Et minut senere er hun en halvnøgen pole-danser med grønne læber i en stripforbindelse kaldet Blonde Rabbit. Blink, og hun er en lejemorder iført en sort Cleopatra-paryk, der binder et offer til en seng af årsager, der aldrig er forklaret. Alle mændene, der væver ind og ud af disse skæbnesvangre fantasier, er kunderne i caféen.
| TERMINAL |
Så vi har en portner, to snigmordere og en døende skolelærer, tortureret og udslettet af Annie, der selv viser sig at være en lejemorder. Du ved ikke, hvem nogen er, eller hvad de siger, fordi 90 procent af dialogen er usammenhængende pludrende som Hej, smukke, farlige mænd, og hvem siger, at mysterium er en mistet kunst? pludret med kulminearbejdere og leveret i en monoton så lav, at den kun kan høres af markmus.
Det hele foregår i en øde togstation, deraf titlen Terminal. Skuespillerne er så dårlige, at det aldrig er velvilje at nævne deres navne. Karaktererne er døde ved ankomsten, stykkerne forbinder aldrig. Hvilket efterlader stjernen forgæves forsøgt at handle relevant, fastspændt af blanke blikke, mens han puster væk på et endeløst udvalg af læbestiftfarvede cigaretter. Første gang forfatter-instruktør Vaughn Stein er så inhabil, at filmen ikke er så meget instrueret som hallucineret. Det er ærligt talt ikke kan ses.
