I sæson 4, Angreb på Titan fortæller os endelig, hvad dens brug af foruroligende billeder og allegorier virkelig betød.Funimation Brug af virkelige billeder og begivenheder som inspiration til en fiktiv verden er ikke noget nyt. George Lucas har gentagne gange gjort det sagde at den onde kejser i Star wars blev modelleret efter Richard Nixon, og Fullmetal alkymist brugte billeder fra Irak-krigen i sin skildring af den fiktive Ishval borgerkrig. Zeitgeisty anime fænomenet Angreb på Titan, baseret på manga med samme navn, er ikke anderledes efter at have hentet inspiration fra germansk billedsprog til sin verden siden showet startede, men da sæson 3 tilegnede billedsprog og leksikon forbinder vi med aksemagterne under 2. verdenskrig og Holocaust, det gnistede skandale . Heldigvis ser det ud til, at showets fjerde og sidste sæson endelig pakker sit virkelige billedsprog ud for at afsløre showets holdning til dets kernetema.
Efter den enorme åbenbaring sidste sæson om, at der er en verden uden for murene i showets bystatssætninger, men det er en verden, hvor eldere, mennesker med samme blod og herkomst som vores hovedpersoner, behandles som ringere og nedtegnet i koncentrationslejre , Angreb på Titan 'S sidste sæson tiltrækker endnu en overraskelse for publikum. De nyeste episoder kaster os ind i den anden side af konflikten og fører os til Marley, hvor vi møder karakterer med samme Eldian-arv som vores hovedpersoner, men som lever og arbejder under undertrykkelse af Marley selv. Det er de mennesker, vi tidligere så som uhyrlige skurke, og den nye sæson tør publikum forstå dem.
Showet låner stadig stærkt fra andre verdenskrig og Holocaust-billeder for at fortælle sin historie om det ældnes folks underkastelse. Det er svært ikke at tænke på nazisoldater, der marcherer, når de ser Marleyanske soldater i den nye åbningssekvens, et skud efterfulgt af flyvende krigszeppeliner og flere eksploderende bomber. De ældre, der bor i Liberio-interneringszonen, iført armbånd for at identificere sig selv som Eldian, og der er et skud af eldiske soldater i Marleyan-militæret, der gør en hilsen til deres officerer, der ligner en nazistisk hilsen. Alt dette kan føles enormt ubehageligt at se i 2021, især for et show, der tidligere har ønsket muligheder for hypervoldelig handling og eksplicit blodsudgydelse. Tilbageslag mod Angreb på Titan kom ned til en debat om, hvorvidt showets sympatier i sidste ende ville sidde sammen med dets undertrykte eller dets undertrykkere, og bekymringen for, at det var at co-optage fascistiske billeder fra den virkelige historie for at dæmonisere en fiktiv undertrykt gruppe, ligesom nazisterne gjorde i år op til Holocaust. Men efterhånden som historien skrider frem i sæson 4, ser det mere sandsynligt ud til, at mangaskaberen Hajime Isayama vrider disse allegorier for at skabe en historie, der er kendt, men også helt ny og kompleks, der bruger troper og billeder, der er rippet fra historien, for at komme med en bredere erklæring om vejafgift og nationalisme kan påtage sig mennesker. 
Seasons 1-3 hovedpersoner af Angreb på Titan (l til r): Armin Arlert, Mikasa Ackerman, Levi Ackerman og Eren Jaeger.Funimation
Visst, nogle af billederne kan fortolkes som en afspejling af den virkelige verdenspolitik, men skildring er ikke nødvendigvis godkendelse. Du kan fortolke skildringen af armbånd og interneringslejre som spejling af Holocaust i Europa, men de sidste par episoder, der er blevet frigivet gennem simulcasts på Crunchyroll, Hulu og Funimation, har også inviteret en anden sammenligning: at historien om det historisk aggressive og undertrykkende Eldian Empire kollapsede under sin vægt og blev igen undertrykt af et andet imperium, det engang invaderede afspejler forholdet mellem Japan og USA under og efter 2. verdenskrig. At vi ikke rigtig kan sømme ned en bestemt besked, taler til tonedøvheden af det anvendte billedsprog, mere end showet, der artikulerer en klar og sammenhængende besked om vores verden.
I stedet for den sidste sæson af Angreb på Titan føles som en slags rekonstruktion af alt, hvad showet gjorde før. De første to episoder introducerer os til en ny rollebesætning af figurer, der har lyst til paralleller med vores hovedrolle fra tidligere sæsoner. Falcos uselviskhed og optimisme synes meget i tråd med Armin, mens Gabi føles som en mere optimistisk version af Eren, og begge er ældre, der bor i Marleyan internering. Men efter fire sæsoner ved både showet og publikum ikke at stole på historier om store øjne, der ønsker at redde verden fra monstre, for hvad showet artikulerer klart, er at de oftere end ikke bare er bønder i de politiske spil af de magtfulde.
I første halvdel af sæson 3 lærte vi, at Eldians ledelse slettede minderne om alle på Paradis Island, hvor vores hovedpersoner bor, så de ikke ville finde ud af omverdenen, dræbte nogen, der turde sætte spørgsmålstegn ved den falske virkelighed og sendte også tusinder af mennesker, der skulle spises af Titans - de groteske humanoide skabninger, der gav serien sit navn - snarere end at lade dem komme ind på sandheden. Titanerne, der faktisk er en delmængde af eldere, indsættes af Marley som krigsvåben både på Paradis og i udlandet. 
Gabi og Falco, to ældster, der bor i Marleyan internering, som vi møder i Angreb på Titan' s sæson 4.Funimation
For ældre som Falco og Gabi kommer deres kamp for overlevelse af den konstante frygt for folkedrab. Når de vender tilbage fra at vinde en krig mod en fremmed nation, sætter en af deres venner spørgsmålstegn ved, hvad der ville ske med ikke kun de ældste soldater, men hele det ældste folk, hvis titanerne mister deres brugbarhed i kamp, og han har ret til at spørge sig selv om det. Efter at have set den modsatte hær bruge tungt artilleri til næsten at dræbe en af deres titaner, ser vi Marleyanske officerer spekulerer på, om dette er slutningen på Marleys militære magt, fordi det hele afhænger af deres kontrol over titanerne.
Eldere hades allerede af verden for den rædsel, som titanerne historisk påførte, så hvis de udnytter deres nytte for Marley, kan der være problemer. Selv uden frygt for udryddelse gør showet det klart, at Marley har fuldstændigt hjernevasket ældre til at tænke på sig selv som et selvafskydende djævelløb for at give næring til sin egen ekspansionspolitik. Marley fører uendelige krige, mens regeringens propaganda driller ideen om, at de ældste skal betale for deres forfædres synder ved at tjene som Marleys militære styrke. I episoden Erklæring om krig afsløres det, at Marley altid har været hemmeligt ledet af en familie af ældste adelsmænd, der skabte ideen om en marleyansk helt, da afslutningen på den gamle Eldia-Marley-krig faktisk blev orkestreret af ældsterne selv. Denne åbenbaring er afbrudt, og snarere end at tjene som en øjenåbner for verdens folk, efterfølges den straks af endnu en krigserklæring fra Marley - en anden brug af propaganda fra et ekstremt nationalistisk regime til brændstof for krigsmaskinen, som holder det ved magten.
Fanget under denne krigsmaskine er de børn, der virkelig tror, at de redder deres folk. I den første episode af den nye sæson er Gabi villig til at springe ind i ildlinjen for at bevise, at hun er værd som en soldat af Marley, mens hun afviser sine kolleger Eldians på Paradis som et løb af djævle, der fortjener udryddelse. Efter at have fanget sig selv kritisk overfor Marley reciterer Falco hurtigt i det andet afsnit sit løfte om troskab, hvis nogen tvivler på hans loyalitet og dræber hele hans familie.
Så er der Reiner, den fyr, vi kendte som manden bag den tilskyndende hændelse af Angreb på Titan , og døden for vores hovedpersons mor i showets allerførste episode. Denne sæson viser en side af Reiner, som vi ikke havde set før - sønnen, fætteren, nevøen. Helvede, Reiner helten til Gabi, Falco og de andre børn, der ser ham som eksemplet på, hvad en ældste helt i Marley kan være. I modsætning til børnene har Reiner imidlertid faktisk været i Paradis og er nu opmærksom på Marleys løgne eller synes i det mindste at være opmærksom på, hvor meningsløst det hele er.
I anden episodes mest gribende scene, der føles lige ud af Alt stille på vestfronten 'S skildring af misforståede veteraner, Reiner bliver bedt ved middagsbordet om at fortælle historier om, hvad han oplevede på øen. Monologen, som Reiner giver, er indrammet, som om han fortalte en rædselhistorie, men alt hvad han kan mønstre for at fortælle, er tydeligvis gode minder om sine venner, omvendt til at brænde propagandamaskinen, der maler alle eldere på Paradis Island som monstre. Vi er ikke sikre på, om hans mor vender tilbage, fordi hun ved, at Reiner har empati med fjenden, eller fordi hun indser, at der muligvis er almindelige mennesker på den anden side, og det er meningen.
Uanset om han faktisk viser sympati eller ej, ved Reiner nu, at Eren har lige så god grund til at hade ham, som han hadede Eren, før han mødte ham. Reiner ved, at den sande djævel ikke er en person, men en ideologi, en usynlig institution, der spreder had, mens den vokser ud af magten. Og når han ser Eren for første gang i fire år, falder han ned på gulvet og beder Eren om at dræbe ham, fordi han ved, at det hele har været hans skyld.
I sin sidste sæson Angreb på Titan afslører langsomt, hvad det har handlet om hele tiden. Det er ikke kun, at begge sider har gode punkter, men at deres historier er to sider af samme mønt. Uanset om det er på Paradis eller på Marley, er begge grupper af ældre ofre for en fælles fjende - institutioner, der er drevet af fordømmelse og had, der hjernevasker folk til at dømme en hel race af mennesker uden at kende en eneste af dem. Showets anvendelse af virkelige billeder uden nogen af dets kulturelle kontekst føles stadig unødvendig og problematisk, men det er klart, at showet ikke tegner forenklede sammenligninger eller kondenser det, det skildrer. I stedet, Angreb på Titan synes at antyde en sidste krig, en krig ikke mod mennesker, men mod systemerne for tro og afgudsdyrkelse, der kun bryr sig om magt og spiller mennesker mod hinanden.
