Patrick Foley, Jakeem Dante Powell, Michael Breslin i denne amerikanske koneNina Goodheart For nylig så jeg monolog Mike Daisey forklare Scott Rudin på Kraine og fandt mig selv oprigtigt ønske, at han ville udforske miming. Efter streaming af Fake Friends 'reality-TV-flet Denne amerikanske kone , Jeg fundede i en lignende retning: Hvilken indvirkning ville disse ekstremt online lejrklovne have, hvis du fjernede deres GoPros og hashtags? For mange er teater mest resonant, når kroppe i rummet er ufiltreret af andet end vores sanser og fordomme. Både Daiseys torrents af social kommentar og Fake Friends 'maniske festspil af Ægte husmødre klip er engagerende, og derefter bumbing. Forelæseren er så dybt inde i deres emne, at klassen er gået i søvn.
Jeg fokuserer på Denne amerikanske kone , en multi-kamera-bedrift fyldt med uhyrlig fundet tekst og luride tableauer, udført i en virtuos stil, vi vil døbe commedia dell'queer. Tre homoseksuelle mænd - Jakeem Dante Powell, Michael Breslin og Patrick Foley (de sidstnævnte to medforfattere) - Uber til et McMansion et eller andet sted på Long Island (showet streames på stedet). En hustru, der kun kan ses bagfra som en sirene, der er svøbt ind i læder, stegte forlængelser og lakerede XXL-press-ons, vinker dem ind i huset. Trioen kommer ind, deres gadetøj forandres til pastell fritidstøj, og de styrter ned i en feberlig recitation af deres favorit Ægte husmødre zingers og smackdowns. Vin svelges, rå kylling vaskes med håndsæbe, og virkeligheden holdes.
Naturligvis er den virkelighed falsk, kurateret af gentagelser og konkretiseret på video, og dermed meta-reel i sin simulerede-performative liminalitet. Jeg tror. Eksempeldiskurs: Min mands rigtige tæve. Så ægte som dit hår. Dine bryster, din røv, hele dit grimme ansigt er skide UNREAL. Det hele er der, den psykotiske materialisme, den internaliserede kvindehad og den generelle Heisenberging af livet med kameraer, der sidder fast i dit ansigt 24-7.
Cirka tredive minutter ud i kampen (kontinuerligt skudt, mens kameraoperatører glider gennem så chic-de er klæbrige værelser), henfalder pastiche. Gribende kameraerne træner skuespillerne dem på hinanden for at lindre smertefulde indrømmelser om kropsskam, vokse op homoseksuelle og seksuelle traumer. Powell indrømmer, at han hader sin krop; Foley husker tårevåt et angreb fra college. I første omgang virker den rystende cam-verité improviseret, men faktisk - skuespillerne er så gode. Men senere fortæller Breslin en lignende historie om seksuel krænkelse med de samme detaljer som Foley (rovdyr med regnbue fauxhawk). 
Patrick Foley, Michael Breslin, Jakeem Dante Powell i denne amerikanske koneNina Goodheart
Til sidst drager drengene på ferie, deres sprudlende ø-svømning spilder ud i baghaven og poolen, og videoen mise en scene brister i musikvideo, pseudo-doc voiceover, subliminale blink af Ægte husmødre klip og lysskærmmonologer med delt skærm. Det er meget. Det hjælper naturligvis, hvis du er fortrolig med divaerne fra den semi-scriptede Bravo-franchise - velhavende, overdelte damer som Erika Jayne, Kandi Burruss, grevinden, NeNe Leakes og grevinde Luann de Lesseps. Jeg er ikke ... og har ingen planer om at være.
Instrueret af Rory Pelsue med dramaturgi af Catherine María Rodríguez og Ariel Sibert, og co-produceret af Slave Play dramatiker Jeremy O. Harris, Denne amerikanske kone angiver at være en avantgarde, haute-camp allegori om forførelse, korruption og forræderi, som iøjnefaldende fortærer sig selv. Fingeraftryk fra andre kunstnere er overalt, fra Albees krypterede sociale spil til Genets drama af skærme og masker og Fassbinders biograf om afvisning og modstand.
Men på trods af sin uafbrudte visuelle flair, skændende blænding og kameraets atletiske koreografi, pined jeg efter kritisk afstand mellem drengene og deres fetishiserede tv-show. Dekonstruktion af en besættelse af en kulturel ejendom, der har præget berømtheder, skabt en formue, snaret millioner af seere og efterladt en række støttepersoner død ved overdosis eller selvmord skulle føle sig mere følgeskabende og foruroligende end en 90-minutters TikTok på molly. Jeg ville have disse svimlende afgudsdyrkere til at spikre deres gud til skroget i en luksusyacht.
Manuskriptets anvisninger og linjer navngiver Wooster Group og Bertolt Brecht som ambitiøse touchstones, men begge er tvivlsomme. Der er ikke nok formel fremmedgørelse og ren underlighed til at understøtte Wooster-sammenligningen, og jeg sporede ikke en vedvarende klasse eller moralsk kritik, bare en fanboy-boltring, der flirter med traumer. Hvad hvis du lavede en Fire Island-riff på Maids hvor Madame aldrig dukkede op?
På samme måde venter du på en eksorsisme del af ritualet, men det ankommer aldrig. Den sidste sektion er en improviseret genforening mod en grøn skærm, hvor den kejserlige Foley kvæler Pinot Grigio og klinger ind i hans costars og showets kritikere, hvilket var morsomt men desperat. (Den aften jeg så de trak New York Times teater sektion grundigst; gulp.) 
Jakeem Dante Powell i denne amerikanske koneNina Goodheart
I sidste ende skal falske venner følges af alle, der er seriøse (eller vrede) om teater; de er kloge og talentfulde og spiller det lange spil. Tænk på Elevator Repair Service i 1990'erne, Radiohole i 2000'erne og Half Straddle i det sidste årti; design-fremtænkte trupper skubber marken fremad og får os til at se drama anderledes. Efter sidste efterårs meme-drevne farce Circle Jerk og nu denne ambitiøse, men udmattende spejlkugle, kan jeg ikke vente på, at de hopper ud af den bærbare computer og slutter sig til os i virkeligheden.
