Rosamund Pike og Ben Affleck i David Fincher's Borte pige . Preposterøs, ulogisk, meningsløst overplottet og kunstig som en keramisk artiskok, David Finchers Borte pige er endnu en splatterfest forklædt som en psykologisk thriller om opløsning af et morderisk ægteskab, som jeg finder en af årets groveste skuffelser. På et tidspunkt vendte jeg mig til kvinden ved siden af mig - en fremtrædende dame-filmkritiker - og spurgte: Er noget af dette fornuftigt for dig? Ikke et ord af det, svarede hun. Så hvorfor kæles det af gushing websites som et sensationelt hit? Bifaldet i slutningen af den screening, jeg deltog i, var lunken, og de anmeldelser, jeg har læst, er modstridende blandede. Et andet eksempel antager jeg, af nutidens hysteriske, overhypede mediareaktion på alt forvirrende, overbelastet og drukning i prætentiøs overkill. Borte pige lever op til alt det ovenstående - og derefter nogle. Det er et dårligt udført og dårligt udført rod, der viser en håndværksmester ved halvmasten, der kaster sig ud for lidt kontrovers.
| GONE PIGE ★★ Skrevet af: Gillian Flynn |
Jeg læste ikke bogen af Gillian Flynn, men kunne den positivt have været så falsk og konstrueret som den film, hun uklogt er blevet bedt om at tilpasse sig fra den? Dialogen er så latterlig, at den grænser op til Saturday Night Live parodi. Ja, det har den slags nødvendige drejninger, som mange såkaldte kritikere betragter som nødvendige redskaber til at få thrillere til at fungere, men ikke en af dem hæver sig over status som gimmickry eller stammer fra nogen realistisk motivation. Værst af alt, på trods af god skuespil fra en elegant rollebesætning, er instruktør Mr. Finchers kunstnerisk iscenesatte vold og dens uendelige skiftende tempo i fortællingsform, filmen en forvirrende boring. Hvad der måske har fungeret på papir, lindrer bare filmgæster fravænnet ved filmslagtning til sløvhed. Prisen for sin litterære struktur har filmen helt for meget af den. Jeg kan ikke huske sidste gang, jeg havde så mange rastløse minutter i mørket og kontrollerede mit ur.
Den prætentiøse palaver begynder med Nick Dunnes samfund i New York (et navn, der starter det hele med en latterlig tone til at begynde med; kunne det være, at forfatteren aldrig har hørt om Dominick Dunne, altid kaldet Nick?) Og Amy Elliott, datteren til en snobbet mor, der har skaffet sig en levende scene med at styre sin datters liv til en succesrig serie af Fantastisk Amy børnebøger, der i det væsentlige plagierer hendes egen barndom. Nick (Ben Affleck) og Amy (sublim Rosamund Pike, der har beriget andres film så længe, at det er en godbid at se hende fremvist som sin egen stjerne) er begge magasinforfattere i New York, der mødes søde og gifter sig endnu sødere 2005, mister deres job og deres penge og flytter til en lille, fiktiv by i Missouri for at placere sin skrantende far i et assisteret opholdsrum.
Fem år senere, på randen af deres femårs jubilæum, forsvinder Amy ud i tynd luft. Den første handling af en film, der ville gøre et meget bedre stykke, handler om, hvor elendig Amy er. Flashbacks kontrasterer hendes glamourøse tidligere liv på Manhattan med sine triste arbejderklasses omgivelser i Midwestern forstæder, men ellers gør intet for at oplyse mysteriet om, hvad der skete med Amy. Blev hun myrdet? Alle tror det.
Act Two skifter gear og viser de samme fem år fra Nicks synspunkt, mens han søger efter sin forsvundne kone ved hjælp af sin potte-mundede søster (Carrie Coon, en meget uheldig moniker for enhver skuespillerinde, der ønsker at være et husstandsnavn) , en grov damedetektiv (Kim Dickens) og en kløgtig forsvarsadvokat (Tyler Perry). De får spor fra Amys dagbog og fra Nicks fortælling uden for skærmen til ingen nytte. Mens de klikker på dagene, kommer de med den konklusion, at Amy var en klog, manipulerende planlægger, der muligvis har orkestreret sin egen forsvinden og død uden anden grund end at fastgøre forbrydelsen på Nick. Igen, spørgsmålet: hvorfor? Motivet er ikke penge; Nick har ingen. Så hvorfor? bliver et simpelt spørgsmål, du befinder dig i 150 minutter.
Akt tre tager en anden venstresving ved krydset, når Amy mirakuløst igen slutter sig til de levende og starter nedtællingen til ikke en, men flere finales. Jo mere dagene løber forbi, jo skørere bliver hun. En uskyldig, naiv ex-kæreste dukker op for at hjælpe hende, og hun spalter i halsen med en kasseskærer. Jeg tilbyder denne åbenbaring ikke som en spoiler (der er flere chok at komme), men for at illustrere, hvordan ingen af denne overdrevne planlægning giver mening. Det er aldrig klart, hvorfor Amy ville indramme Nick for hendes bortførelse og ingen grund til, at hun senere ville lokke en mand til at voldtage hende voldsomt. Når hun går ind i mediernes kameraer, der drypper af blod, virker hun bare som en af Draculas ulykkelige koner. Amy er naturligvis en raving psykopat, selvom der ikke er noget i hendes baggrund, der tyder på sindssyge. Nick er ikke den pligtopfyldende mand, han foregiver at være. Han har også en brænder, der ikke har en komfur. Der er ingen at rodfæste sig med eller bekymre sig om. Og filmen er så hakket, at det ser ud til, at den blev redigeret med pink saks.
Blyngende gennem gimmicks i en døs er Mr. Affleck som en blank 8 x 10, velegnet til indramning, men ængstelig behov for Photoshopping. Som en giftig skurk uden megen overbevisning lykkes fru Pike at være både henrivende og nitende. Neil Patrick Harris, der spiller mod type, er en giftig helamerikansk rødsild. Andre figurer kommer ind i billedet - Lola Kirke og Scoot McNairy som et trailer-skraldepar fra Ozarks, der røver Amy, en rovdyrs-TV-interviewer, der spilles perfekt af den dejlige Sela Ward - men de betaler sig aldrig ved at yde nogen form for sammenhængende bidrag til handlingen . De er ikke mere end polstring. Det hele virker fremstillet, tomt for de mest basale menneskelige følelser. Selv som et giftigt angreb på ægteskabet udstråler det maneret eksistentialisme i stedet for en følelse af virkelighedsbid.
Jeg hadede hans Pige med Dragon Tattoo , men jeg kan normalt lide negativiteten i den mørke, klamrede underjordiske ozon, hvor Mr. Fincher baserer sine mest uhyggelige film ( Se7en , Kampklub og den unikt originale Nysgerrig sag om Benjamin Button ). Det meningsløse Borte pige er intet andet end et irriterende tilfælde af at vise sig.
