Det Game of Thrones åbningskreditter blev oprettet med et meget specifikt formål i tankerne.HBO Game of Thrones er tilbage, mine damer og herrer, selvom vi er helt sikre på dig behøvede os ikke at fortælle dig det. I løbet af mere end syv sæsoner har fans været vidne til al slags backstabbing, politisk jockeying, skiftende troskab og overnaturlige trusler. Kære tegn har mistet hovedet, og skjulte figurer har sluttet sig til dem i den store drakegrop på himlen. Gennem det hele har vi haft en konstant: showets ikoniske åbningskreditter. Komponist Ramin Djawadi 'S ophidsende temasang er naturligvis en fanfavorit, men den detaljerede animation af showets nøgleplaceringer er det fundament, hvorfra vores grundlæggende forståelse af denne fiktive verden er strømmet. Faktisk selve strukturen i Game of Thrones ville have set helt anderledes ud, hvis det ikke havde været for disse kreditter.
Angus Wall, en filmredaktør og titeldesigneren, og Kirk Shintani, chef for CG for a52 og Elastic, animations- og visuelle effekterstudierne bag seriens åbningskreditter, afslørede, at showrunners David Benioff og D.B. Weiss oprindeligt legetøj med en helt anden opsætning til Game of Thrones —En der måske har forårsaget mere skade end gavn for nutiden rekordstore serier .
Abonner på Braganca's Entertainment Newsletter
De skød piloten og indså, at der var en vis forvirring, hvor tingene skete i denne verden, de hjalp med at skabe, fortalte Wall til Braganca. Så vi piskede disse ned og beskidte animerede serier af kort, der gik ind mellem scenerne for at føre dig fra det sted, du forlod, til den næste scene. Vi indså hurtigt, at dette var utroligt forstyrrende i fortællingsmæssig forstand, men det fremhævede spørgsmålet, som ethvert fantasy-show har: Hvis det ikke er i den verden, vi bor i, hvordan ved vi, hvor forskellige steder er?
Det blev hurtigt tydeligt, at titelsekvensen kunne udføre en nyttig rolle for serien, der fungerede som en legende, eller det kort, du finder i begyndelsen af de fleste fantasibøger. Når det involverede kreative team konkluderede, at åbningskreditterne kunne udføre den samme pragmatiske funktion, havde de en mission om at skabe repræsentationer af showets placeringer på en visuelt arresterende måde.
Vi startede med referencer fra produktionen, sagde Shintani til Braganca. De forsynede os med masser af fotografering og konceptkunst til de placeringer, som vi ønskede at bygge til sæson 1. Fra det var vi i stand til at forstå, hvordan placeringerne så ud, og hvordan vi muligvis kunne tilpasse dem til vores designsprog. Vi brugte en hel del tid på at finde ud af, hvordan hvert sted ville se ud, så konceptkunst var ekstremt vigtigt. Vi prøvede mange forskellige udseende, stilarter og strukturelle komponenter.
Shintani og Wall tog tegn fra forskellige kilder, lige fra den primitive, men alligevel elegante mekanik i Leonardo DaVincis design til den visuelle industrielle gear-og-håndtag æstetik af steampunk. Det var bydende nødvendigt, at de animerede repræsentationer på skærmen kun består af materialer, du ville finde i selve showet, såsom metal, træ, pergament, læder og glas. Holdet har skabt tæt på 30 unikke versioner af åbningskreditterne i de første syv sæsoner.
Jeg tror, at udfordringen altid er at finde ud af, hvordan vi kan tilføje nye detaljer og blomstrer, der vil glæde seeren, sagde Wall.
Shintani tilføjer, at deres mål altid har været at underholde og informer seeren, mens han tjener som mikrokosmos til den spredte serie, og efter sæson 8's komplette redesign, som indeholdt den brækkede mur og den blide sondering af indersiden af King's Landing og Winterfell, ville mange være enige om, at de har udført denne mission.
Siger Shintani, jeg føler, at vores hovedtiteldesign nøjagtigt afspejler den stadigt voksende verden af Game of Thrones , og vi var i stand til at formidle den episke skala af showet.
