Roger Waters.Carl Court / Getty Images Da Roger Waters løsladt Moret til døden - et album baseret på Neil Postman-bogen om afhængighed af tv-skærme — computeren var stadig en ualmindelig del af en husstand. Og en med adgang til det embryoniske World Wide Web via Prodigy var endnu sjældnere.
Men når du springer videre et kvart århundrede, hvor den tidligere Pink Floyd-frontmand endelig ville følge op på sin opus fra 1992 med en LP med titlen Er dette det liv, vi virkelig ønsker ?, der er en skærm i næsten enhver menneskelig hånd i det moderne samfund. Afhængigheden af smartphones, iPads, Kindles, Nooks, PSP'er, bærbare computere, FitBits, Apple Watches og hvad der helt sikkert har overgået forventningerne hos både Waters og Postman med hensyn til skærmafhængighed. Og når du sammensætter det med den måde, både sangskriver og forfatteren, der inspirerede ham, forudsagde, at tv-nyheder ompakkes som underholdning, obligatorisk livsstils branding og en Lavet af tv-præsidentkandidat i Donald Trumps tidsalder er ren profeti i bevægelse.
Derfor stilles spørgsmålet i titlen på det femte og fineste soloalbum hidtil fra Waters, der ankommer på et tidspunkt, hvor mareridtene med kunstnerens mest fantasifulde materiale er blevet et ude af kontrol dyr af amerikansk exceptionelitet gået galt. Gennem den komplekse grandiositet af sådanne klassiske Pink Floyd-albums som Ønsker du var her, dyr, muren og Final Cut , Tekstforfatteren Roger Waters gav verden et glimt af det, der eksisterede under den skinkehåndede knytnæve af virksomhedens iver. Alligevel har sangeren i det sidste år - helvede, i de sidste 150 dage - været vidne til en karakter lige ud af Grise insisterer på at bygge en mur, mens han gøen flygtige tanker på Twitter via sin iPhone, alt imens den desperate offentlighed har brug for at forblive på brand ruller gennem markerne i den intellektuelle diskurs som en græshoppepest.
Waters har selv set sit eget offentlige image dæmoniseret på bagsiden af hans inderlige, livlige fortalervirksomhed for befolkningen på Vestbredden, hvor hans spidse ord mod Israel har fået ham stemplet som antisemitisk af nogle kritikere.
Faktisk, lige sidste år i denne publikation, kæmpede den værdsatte rabbin Shmuley Boteach American Express for dumpingplaner om at investere 4 millioner dollars på et sponsorat med Waters.
Pink Floyd-sangeren har i de senere år markeret sig mindre ved at leve af sit gamle bands hits end af hans vitrioliske kritik af Israel og støtte til den antisemitiske bevægelse, frasalg og sanktionsbevægelse (BDS) med det formål at ødelægge den jødiske stat, skrev rabbineren i november 2016.
Selv i sidste uge fangede Waters noget varme ved at kritisere Radiohead for at gå videre med deres planer om at spille en koncert i Tel Avivs Park HaYarkon i juli ved at underskrive et andragende, der opfordrede det engelske band til at genoverveje forestillingen det år, der markerer 50-tallet.thårsdag for den israelske besættelse af Palæstina.
Det er dybt respektløst at antage, at vi enten bliver forkert informeret, eller at vi er så forsinkede, at vi ikke selv kan tage disse beslutninger, fortalte Yorke for nylig Rullende sten om andragendet, som ikke kun blev underskrevet af Waters, men blandt andre Thurston Moore og Tunde Adebimpe.
Waters svarede hurtigt på disse påstande ved hjælp af Rullende sten som en kanal også: Det er ikke sandt, Thom. Jeg har gjort alt for at engagere dig personligt og vil stadig gerne have samtalen.
Hverken denne sjældne del af prog-rock sladder eller den lidenskabelige (hvis obsessive) stemning, som Waters havner for situationen på Vestbredden, burde overskyde glansen af Er dette det liv, vi virkelig ønsker ?, hvor den 73-årige sanger og bassist adresserer sine tanker og offentlighedens bekymring over dem så gribende og veltalende som kun han kan på tværs af 12 nye studiospor. Han fortsætter i det væsentlige lige hvor han slap Moret til døden, som om det sidste kvart århundrede kun forværrede hans bekymringer, især i sammenhæng med at se tre back-to-back to-periode formandskaber, som uforvarende førte til stigningen i Trumpism.
Gæsen er blevet fedt, proklamerer han på albumets højtidelige, sjælfulde titelskæring. På kaviar og fancy barer. Og subprime-lån. Og ødelagte hjem.
Åh ja, mor, præsidenten er stadig en fjols, som Nona Hendryx så smukt sang på Moret til døden midtpunktet Perfect Sense. Del I. Eller rettere en nincompoop, som han siger det andetsteds i sangen, idet han citerer menneskelig stilhed og ligegyldighed som de primære grunde til, at hver gang nogen dør, når de når deres nøgler, og hver gang Grønland falder i det skide hav.
Andetsteds kan det tunge hjerte, han bærer for det glemte folk i Mellemøsten, høres på sange som The Last Refugee, Bird in a Gale og The Most Beautiful Girl, da Waters omlægger reservestammer af gamle Pink Floyd-store akkorder for at pointere hans melankoli . Når han besøger rillen af Have A Cigar on the Doors-citerer Smell the Roses eller åbningsstammerne fra Pigs on the Wing til LP'ens dystereste nummer Oceans Apart, er han ikke kun på ny med lydene, men temaerne fedtet grådighed og farlig ambivalens, der findes også inden for disse klassiske melodier.
Og Waters kunne ikke have valgt en bedre kombination af musikere end det ensemble, han tiltrådte til disse sessioner. Det er et band, der inkluderer David Gilmour-acolyte og Father John Misty-producent Jonathan Wilson, der spiller nogle af de bedste guitarer i sin karriere, veteranstudietrommeslager Joey Waronker og Roger Joseph Manning fra Jellyfish-berømmelse på keyboards. Alligevel er det tilstedeværelsen af Nigel Godrich, hvis hele karriere, der har bemandet bestyrelserne for Radiohead, har ført ham til dette øjeblik, der er nøglekomponenten i det, der gør Er dette det liv, vi virkelig vil have? det bedste Roger Waters soloalbum derude.
Det var virkelig en udfordring at møde den bar, som Waters satte i 1992 med Moret til døden, et album bedre end Final Cut og næsten lige så god som Væggen. Men når du først hører, hvordan Godrich væver de uhyggelige, nuancerede små prøver, der lavede Den mørke side af månen sådan en rejse for ørerne, mens han tilskyndede Ol 'Roger til at omlægge sin fortid for at indføre Pink Floyd-lyden i 21St.århundrede på en måde kunne David Gilmour aldrig ordentligt, på trods af to imponerende solo-LP'er, et samarbejde med The Orb og endda bringe Floyd-varemærket tilbage på 2014's Den endeløse flod.
Det er nedslående at tro, at nogle menneskers skrå og utilbørlige meninger om Roger Waters og hans politik - så kontroversielle som de måtte være - måske forhindrer dem i at lytte til Er dette det liv, vi virkelig vil have? De vil gå glip af en virkelig smuk og fordybende oplevelse.
