Hvorfor er der ikke mere hype omkring Netflix Mørk ?Netflix Der er flere WTF ?! øjeblikke i seriepremieren på Mørk , Netflixs første tysksprogede original, der blev lanceret i 2017 og afsluttede sin tre-sæson løb i slutningen af juni. Piloten er præget af et næsten lydløst selvmord, kalejdoskopisk åbningskreditter, en uhyggelig hule og et mystisk rum, hvor nostalgi fra 80'erne er bevæbnet til psykologisk tortur. I hvert interval forbliver seeren forvirret, men alligevel tvunget, som et hjort, der hjælpeløst stirrer ind i forlygterne på sin kommende død. Alligevel viser disse øjeblikke sig afgørende inden for showets rækkevidde, ikke kun for deres fortællende betydning afsløret langsomt over tid, men for den mentale køreplan, den giver publikum.
Stranger Things og Twin Peaks har ofte været bandieret som naturlige sammenligninger med Mørk. Begge har fortjeneste, da uforklarlige småby-mysterier opslugter historien. Men Faret vild er den bedste modstykke til den psykologiske science-fiction serie, fordi den repræsenterer begge dele Mørk 'S største styrke og dens mest sårbare svage punkt.
I Mørk , når to børn forsvinder i en lille tysk by, udsættes dens syndige fortid sammen med de dobbelte liv og brudte forhold, der findes blandt fire familier, når de søger efter børnene. Mysteriedramaserien introducerer et indviklet puslespil fyldt med vendinger og et web af curious tegn, som alle har forbindelse til byens urolige historie - uanset om de ved det eller ej. Historiens overnaturlige elementer knytter sig til den samme by på tværs af forskellige tidspunkter. Mørk er først og fremmest et tidsvandrende mysterium med dybe lommer med ubesvarede spørgsmål, der driver fortællingen.
Selvom denne mysterieboksformel til sidst blev fortrydelsen af Faret vild , dets påskeægbelastede plot engagerede seerne, inspirerede online fansamfund og fremmede rabiat teori, hvilket gav næring til showets tidlige fremtrædende plads. Løbende gåder og komplekse karakterinteraktioner var grundlaget for dets succes. Det samme gælder for Mørk , der tvinger seerne til at spore flere karakterer og familier på tværs af forskellige tidspunkter og rum, mens de inviterer publikum til at teoretisere om ukendte personers identitet og roden til dets overnaturlige fiksationer. Det er et show, der ikke bare indbyder opmærksomhed - det kræver det. Men i modsætning til Faret vild , Mørk lader aldrig dens komplicerede og indviklede plot passe ud af kontrol.
Skaberne Jantje Friese og Baran bo Odar udvikler et tæt vævet indviklet web, der holder sig inden for parametrene for et slutspil. Næsten ethvert spørgsmål bliver besvaret, hvert mysterium løst, alle fænomener forklaret. Næsten alle showets drillende omveje er betalt, og svarene er tilstrækkeligt tilfredsstillende. Hvor Faret vild blødede ren entropi, efterhånden som årstiden fortsatte Mørk føles som kontrolleret kaos - en mesterklasse i fortællende struktur.
Mørk 'S tre sæsoner groft spor som tre handlinger, der rejser, komplicerer og endelig løser uhyggelige sci-fi-spørgsmål. I hver iteration er vores figurer opdelt i fraktioner, og kryptiske kræfter arbejder for at skabe apokalypsen gennem overlappende tidsmæssige fortællinger, mens andre forsøger at forhindre det. Dette bringer vores hovedaktører tæt på både deres fremtidige og tidligere selv, som alle krydser stier på forskellige steder i deres rejser, når de måske eller måske ikke er helt forskellige mennesker. Dette skaber igen en række mind-tyggende paradokser, som du vil bruge dage på at prøve at tænke over. Alt imens, Mørk farver sin snoede knude med hentydninger til græsk mytologi (myten om Ariadne), meditationer over kvantefysik (Albert Einstein og Nathan Rosen får meget leg) og udforskning af filosofien bag Schrödingers kat. Men disse omhyggeligt lagt byggesten begrænser også plottet og undertiden forhindrer dets karakterer i at nå de samme følelsesmæssige højder som et show som Faret vild , som prioriterede folket over mysterierne, da det løb mod sin konklusion.
Tv-forfattere falder typisk i to forskellige tilgange: plottere og bukser . Plottere er kendt for deres velovervejede, omhyggelige seriebibler, der beskriver de største slag og afslører et show. Bukser tillader på den anden side historien at komme mere organisk til dem, når de går sammen. Mørk er absolut den førstnævnte, som generelt giver et fastere greb om historien og kan hjælpe med at levere en strammere afslutning, der styrer plottet til en naturlig konklusion. Som et resultat kommer deres karakterer dog ofte over som stive og statiske, da de skal overholde en streng plan.
I centrum af Mørk vi har Jonas (Louis Hofmann) og Marta (Lisa Vicari), der tjener som vores hovedpersoner og udførelsesformen for showets tematiske vægt på familie og kærlighed. De er fuldt realiserede individer. På mange måder er det også de omkringliggende spillere, der hver især får masser af baggrund, skygge og udvikling. Alligevel er tegnene i Mørk eksisterer primært som funktionærer i tiden - de er redskaber i det tætvævede plot, der skal udfylde uendelige loopbuer, der udgør søjlerne i det tidsmæssige rum. Fortid og fremtid er uløseligt forbundet i dette show, og hver karakter har en rolle at spille i udformningen af forholdet mellem dem.
Som sådan er deres mest kritiske roller at tjene historien og ikke nødvendigvis deres egen individuelle udvikling. Showet tillader sjældent Jonas at afvige fra den velmenende fiasko, han er, og Martas sidste sæsontransformation føles lidt hul, fordi deres indre rejser i Mørk betyder ikke så meget som deres rolle i besvarelsen af showets mysteriumkasser. Det gør det heller ikke Mørk 'S planlægning giver mulighed for en karakter som Michael Emersons Benjamin Linus i Faret vild at bryde ud af pakken.
For alle de velfortjent kritik kastede sig mod Faret vild 'S slutspil , leverede finalen uomtvisteligt smukke karaktermomenter, der indkapslede væksten og essensen af vores helte og skurke i hele showets løbetur. Mørk stemmer ikke helt overens med den følelsesmæssige ærlighed og bane med dens karakterer som Faret vild fordi dens historie var langt mere bundet til en kløgtigt skitseret konklusion, som viste sig mere effektiv end Faret vild 'S forklaringer i showet. Undervejs forsvinder støttetegn stadig mere i baggrunden, da vigtigheden fokuseres igen på historien og vores to kundeemner. I den sidste sæson har vi ikke så meget karakterudvikling som velfortjente slutpunkter, der skal nås til strategiske plotformål. Der er stadig masser af skønhed at få, men måske ikke delt på tværs af ensemblebesætningen.
Mørk kæmper med langt mere fyldt materiale end de velmenende popcorn-fortællinger om Stranger Things . På trods af den forvirrende fortælling er den også langt mere tilgængelig end Twin Peaks . Men til sidst, Faret vild er dets bedste modstykke som et eksempel på en moderne fantasi, hvor dens mest imponerende aktiv også viste sig at være showets svaghed.
At holde øje er en regelmæssig tilslutning til tv og film, der er din tid værd.
Mørk kan ses i sin helhed på Netflix.
