Zazie Beetz og Natalie Portman i Lucy in the Sky .Fox Searchlight-billeder Er det muligt at være i en somnambulant og drømmeagtig tilstand samtidig med at man raser af raseri? Kan du flyde hjælpeløst ind i æteren, samtidig med at du fremdrives med hastigheden af en armbrøstbolt affyret mod et mål i varmen af absolut vrede og had?
Disse tilsyneladende modstridende tilstande for at være ikke kun beskriver den stadig mere uhæmmede astronaut Lucy Cola (Natalie Portman) i Lucy in the Sky men også filmen, der fortæller hende mærkelig historie.
Inspireret af den tabloid-kroniske fortrydelse af NASA-astronaut Lisa Nowak , den filmregisserende debut af Noah Hawley (forfatter og showløber for FX'er Fargo) er en fortælling spundet ud af både gossamer silke fra andre verdslige poetik og den skrabe burlap af kvidiske indigniteter, som ambitiøse kvinder møder hver dag på arbejdspladsen. Selvom det måske er nogle få tråde, der mangler et mesterværk, er det resulterende gobelin ikke kun et enestående og foruroligende kunstværk og en social kommentar, men også det perfekte kulisse til endnu en stikkende og specifik forestilling fra Portman.
Vi møder først Lucy ved den indledende tåre, der fører til hendes eventuelle opklaring: hun er bundet til en rumstation, der ser ned på Jorden. Filmen erklærer ved starten, at der er nogle ting, som vi ikke menes at se - eller i det mindste skal vi stoppe med at lade som om vi ikke ser det. Oven på listen er Jorden flydende i universet, og hvor lidt vores liv udgør midt i kaoset.
Blandt de ting, du ikke ønsker at tænke over fra så højt: det forstæderhjem, du bor i, ægteskabet, som du er snublet i, og - mere generelt - mænd. Dem i Lucys liv er deadbeats ligesom hendes MIA-far, klumper som hendes fromme mand (Dan Stevens), der ikke engang kan åbne en krukke sennep, og den fraværende far til den niece, hun opdrager (Pearl Amanda Dickson), som er værst af alt: en digter! Lucys kædefarverende bedstemor, en karakter, som Ellen Burstyn bringer til live så dynamisk, at du næsten kan lugte hendes brugt røg fra dit sæde, påpeger regelmæssigt alle deres utilstrækkelighed.
I denne skør af svage mænd snubler Jon Hamm, en astronaut og en skilsmisse fra Budweiser. Oprindeligt er deres kys på flatbedet af hans afhentning for Lucy som det første ilt hit efter en rumvandring. Til sidst bliver det dog en af en række begivenheder, der fører hende på en langrendstur for potentielt at forårsage alvorlig skade for ham og den anden astronaut, han ser på siden (Zazie Beetz).
| LUCY IN THE Himmel ★★★ |
Ved hjælp af skiftende billedformat, der skubber kanterne af rammen ind på hans hovedkarakter, ekstreme højvinkelskud, der ser ud til at forsegle hendes skæbne fra højt, og en ekko og forvirret lydblanding, der matcher trykopbygningen i Lucys hoved, griber Hawley efter ethvert værktøj, han kan tænke på, til at påføre skærmen sin knuste psyke. Mærkeligt nok har hans kast-alt-mod-væggen tilgang en overraskende nåde. Det frigør også hans hovedskuespiller enormt; han har tilladt Portman at bare være i øjeblikket og ikke bekymre sig om VVS de forskellige kilder til Lucys psykologiske skade.
Portmans delikate og beskadigede skildring er fortryllende - og det er ikke kun fordi rodet i en Dorothy Hamill-klipning, hun sporter. Fra Jackie til Vox Lux, skuespillerens valg indikerer, at hun har forsøgt at sige noget dybtgående om, hvordan kvinder reagerer på og internaliserer traumer; den finder endelig fuld stemme her. Og ligesom han gør med sine tv-shows, maler Hawley hjørnerne af sin historie med skuespillere - Nick Offerman som psykolog og Tig Notaro som f.eks. En veteran astronaut - der er i stand til nøjagtigt at karakterisere deres små ruller.
At leve op til sit navn og til rumfilmstraditionen fra Stanley Kubrick, Lucy in the Sky er en film, der får dig til at føle dig lidt stenet og desorienteret i løbet af sin uspoling, uanset hvad du tog på vej ind i biografen. Dette kan give filmen en følelse af at være ukendt og afbrudt - en fornemmelse, der forstærkes af en koda, der føles klæbet.
Men Portman og den omhyggelige måde, hvorpå hun afslører Lucys smerte og vrede, holder os forbundet med proceduren på samme måde, som hendes binde holder hende bundet til rumstationen i den første scene. Nogle gange ser vi forvirrede og rystende på hovedet, men oftere stirrer vi med glasagtige øjne på en verden - og en film - der vrimler med al slags rodet liv.
