23. feb 2012 - San Jose, Californien, USA - LEMMY of Motörhead optræder live i San Jose Events Center under Gigantour. (Kreditbillede: © Jerome Brunet ) Myten er storslået, og den kaster sådan en magisk skygge: en proto-Tarantino / post-Peckinpah porno-alder Pan. Vince Taylor via Dennis Hopper. Alle mindesmærkerne understreger den fantastiske legendariske, læderbundne, læder-lungede legende. Men lad ikke myten tilsløre musikken. Den musik, han efterlod, er monumental. Den musik, han efterlod, er endnu større end myten.
Ian Fraser Lemmy Kilmister er ansvarlig for nogle af de mest innovative og spændende rock and roll nogensinde er lavet.
Ian Fraser Lemmy Kilmister, der døde for mindre end hundrede timer siden, er ansvarlig for nogle af de mest innovative og spændende rock and roll, der nogensinde er lavet. Så lad os diskutere dette, ikke den whisky-åndedrættende drage, der forfølgede Rainbow.
Lad os starte her: Lemmy var medlem af Hawkwind mellem slutningen af 1971 og midten af 1975. I løbet af den tid var Hawkwind et af de mest originale og magtfulde rock and roll-bands, der nogensinde har beboet denne planet.
For de uindviede er Hawkwind det manglende link mellem Pink Floyd og Sex Pistols; på samme tid forbinder deres chugging, zooming, maxi-minimalistiske speed-freak-on-Skylab spacerock på en eller anden måde Jerry Lee Lewis med Søster Ray, Tangerinedrøm med svanerne. Det er hvad de taknemmelige døde skulle gerne har været, hvis de havde tilbedt Sonics og havde fået forbud mod at lytte til bluegrass. Der er intet som Hawkwind fra Lemmy-æraen, og der vil det aldrig være.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=HYAd0-ifNlM&w=560&h=315]
Start med Born to Go (ud af Rumritual live album). Noget mystisk nudling, der lyder godt, mens man stirrer på en sortlysplakat, forvandles til et vanvittigt mørkt riff, der ser ud til at komme fra dybden af et specielt helvede, hvor djævelens DJ samtidigt spiller Stooges og Deep Purple ved 66 RPM; bandet thrash, drift, og draper sig rundt om riff i cirka otte og et halvt minut, dyppe ned i forskellige farver af wah-wah, Tardis-esque fløjter, og Neu! -ish en-akkord marmelade bryder; og hele tiden giver trommeslager Simon King aldrig op med en otte-beats-to-the-bar Pete-Best-on-meth meltdown. Over, under og omkring hele eventyret pulserer Lemmy væk, ligesom Holger Czukay kanaliserer Dee Dee Ramone.
Det lyder som om Hawkwind opfinder fremtiden, da de faktisk spiller den; så lidt af det, de laver, ser ud til at have noget at gøre med den nuværende historie om rock and roll. De påberåber sig denne maniske magi igen og igen og genererer maskinstukkende rumstøj, der går fra omgivende blødfokus til gnashing, gentagen huleboer riffing og derefter tilbage igen, ofte dypper ned i luftig og blid melodicisme, der ikke smelter is. Gå og lyt til helheden Rumritual live album, og hør universets største og eneste interplanetære minimalistiske psyko-punk band på højden af deres kræfter, der lyder som sabbatsjamming med Stereolab remixet af BBC Radiophonic Workshop. 
Manden. Myten. Lemmy. (Foto: Lemmy.)
Hvilket ikke betyder, at Hawkwind ikke kunne producere storslået musik i studiet. 1972's Doremi Fasol hjerterytme , 1974's Hall of the Mountain Grill og 1975's Kriger på kanten af tiden alle har de kvaliteter, der er nævnt ovenfor, men med lidt mere samhørighed og variation.
Som du sikkert ved, dannede Lemmy, efter at han blev skubbet ud af Hawkwind i 1975, sit eget band ved at navngive det efter den sidste sang, han skrev til Hawkwind (uden Lemmy, gik Hawkwind begge lidt tåget og lidt valmue; stadig meget aktive, de forbliver et band i stand til mægtige højder, men de var aldrig igen det største band i galaksen).
Det tog lidt tid for Motörhead at komme op i fart. I begyndelsen var de et næsten desperat strømlinet boogie-band, der udførte gristle-hårde fortolkninger af den slags visceral beatmusik, der spilles af de smukke ting, med et overlay af bjørnen, Stooge-ish psychedelia of the Pink Fairies; der var nogle Hawkwind-ish-elementer (begge bands har evnen til at lyde som professionelle wrestling-skurke, der tygger tinfolie), men rumklippen var blevet fjernet fuldstændigt, erstattet af en banebrydende pigtrådsminimalisme, der kasserede noget overbærende ved metal og erstattede med punk's umiddelbarhed.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=q9NT6BBYWLg&w=420&h=315]
Men på Motörheads andet album, 1979 Overkill ændrede verden sig, i det mindste for en sang. Det var som om Lemmy havde været i Beatles to gange: han forlod verdens største band og startede et, der var næsten lige så godt og lige så seismisk.
På Overkill På titelsporet gjorde bandet, hvad så meget, meget få grupper nogensinde har opnået: de skrev første sætning til et helt nyt kapitel i rock and roll. Ved at udnytte maskingeværets dobbelt-kick-tromle, der skulle blive varemærket for speed metal, reducerer Overkill rock and roll til en voldsom seismisk kradsning, der er fjernet fra nogen af de efterladninger, der kan distrahere fra meddelelsen. Overkill er rock and roll kondenseret til sine mest basale elementer, en slæde fuld af historiens bullshit og blå kugler sat i brand og skubbet ned ad en stejl bakke uden kurver og ingen bremser. Ingen - ikke Ramones, ikke Velvets, ikke Stooges, ikke engang monster-syre-plads-motorcyklen, der var Hawkwind - havde forsøgt noget lignende: at oversætte Jerry Lee Lewis og Huey Piano Smith og Little Richards maniske down-beat essens til ren metallisk ecstasy.
På deres fjerde album, 1980'erne Spar es , Motörhead ramte fuldt ud deres skridt: de tog deres opfindelse og satte den i overdrive. Det er musikken fra punk rock huns, der har til hensigt at transkribere lyden af hastighed ved lydens hastighed.
Og det var det kort, Motörhead stort set holdt fast i de næste 35 år, men det blev aldrig træt.
Motörhead var et af de største og mest konsistente rockbands nogensinde.
1986 Orgasmatron (som genindførte en bestemt Hawkwind-ish spacephase psychosis i formlen) kan være deres eneste bedste album, selvom 1991 1916 er næsten lige så god, og viste, at Lemmy og Motörhead faktisk kunne udføre forbandet tilfredsstillende arbejde i mere traditionelle rock- og balladeformater (inklusive titelsporet, som både er en ballade og en af Lemmys største sange). På trods af - eller rettere inkluderende - en vis grad af stilistisk gentagelse, var Motörhead et af de største og mest konsistente rockbånd nogensinde og måske det eneste elektriske bånd gennem de sidste 40 år, der effektivt ærer og fremkalder den beskidte Memphis / New Orleans fremskynder drømmen om rockens oprindere på en helt original måde (selvom jeg finder en underlig affinitet mellem Motörhead og både Suicide og Bad Brains).
Og Motörhead holdt det op til slutningen: hvis du tilgiver en eller anden (meget forståelig) svaghed i brystenden af Lemmys vokal, Dårlig magi (udgivet i sidste august) er så god som Spar es , Jernnæve , 1916, eller en hvilken som helst klassisk Motörhead, fyldt med snakende, firdobbelt-sprængninger af mid-range panzer purring, meget lejlighedsvis bremser til (blot dobbelt-timed) riffing, der lyder som Golem på hastighed, der sparker over Satans Legos. Dårlig magi er et af Motörheads fem bedste albums, og det er en helvedes præstation, i betragtning af at den blev udgivet, da Lemmy, der havde spillet i rockbands i mere end 50 år, havde knap et halvt år tilbage at leve.
Lemmy Kilmister skar en af klippens største figurer, og som andre deler han denne ære med - Elvis, Kurt og Lennon, for at nævne tre - hans glans nægter ikke kun at blive overskygget af myten, men overgår den faktisk. Et integreret medlem af to af de vigtigste og mest auratisk tilfredsstillende bands nogensinde, en opfinder, der kastede en tilsluttet radio ind i et badekar indeholdende de ældste af rock and roll og derefter fuldstændig baskede i lynnedbruddet, han er en af de store, og hans likes vil aldrig nogensinde komme denne vej igen. 
(Foto: Lemmy.)
