'Mulan' er en højglans kommerciel for statsmagt

omvendt telefonopslag gratis ingen tilmelding

Åh, hvad 22 år - og åbningen af ​​den globale markedsplads - kan gøre for vores fabler!

Da Mulan kom ud i 1998 - en del af den hyldede Disney-animations renascence - bemærkede kritikere hovedsagelig sin humor, et resultat af en chatty rød drage ved navn Mushu, udtrykt af Eddie Murphy mellem Doolittle og Nutty Professor film og frække, hvis glemmelige sange, der henviste til passering og cross-dressing i tekster, der ofte lød som Paul Lynde punchlines fra Hollywood-firkanter. Den uformelle racisme i filmen - især de pludrende, styr-overskægede huner - blev næppe bemærket.

For en generation af transpersoner, der ser DVD'en i deres barndomsstuer i årene efter dens teatralsk udgivelse, fik det, der kom ud som blink og nikker til deres forældre, en mere betydningsfuld betydning. Ved at fortælle historien om en akavet og konfliktfuld ung person, der følte sig fanget i en krop og af samfundsmæssige forventninger, der ikke stemte overens med, hvordan de følte sig selv, Mulan blev en prøvesten for transgender og kønsbestemte unge. (Tjek E. Oliver Whitneys fremragende ScreenCrush-essay Vokser op trans, når der ikke er trans tegn på skærmen om emnet.)

Men dette er ikke 2020'erne Mulan . I overensstemmelse med en film lavet af et multinationalt selskab, der er afhængig af udenlandske dollars, er kælenheden uddrevet. (Farvel, soldater klædt ud som konkubiner; vi kendte dig næppe.) Skønt denne Mulan (behændigt bragt til live af den stålende Liu Yifei) stadig modvirker samfundets forventning om, at unge kvinder skal være lidt mere end en mands kone, mistede hun sin besværlighed; fornemmelsen af ​​at sidde fast i den forkerte krop og i den forkerte tid er ikke længere en del af hende.

I stedet for har dette tal fra kinesisk folklore været Skywalker-ed og Neo-ed. Som forklaret i åbningsscenerne er Mulan indehaver af chi, dvs. livets grænseløse energi. Det giver Mulan mulighed for at omdirigere spyd med et kraftigt spark og at vende gennem luften i langsom bevægelse. I denne henseende er hun ligesom de fleste tegn, der står foran store budgetstudiebriller: hun er en superhelt. Hun er den valgte - dybest set en østasiatisk Harry Potter, men i stedet for den dreng, der levede, er hun den pige, der levede som dreng i et par uger.

Men mens den nye film føles sikker og uden en klods af den originale versiones undergravende karakter, er den ikke uden sine fornøjelser. Dette er hovedsageligt resultatet af nuancerede forestillinger fra en fremragende rollebesætning (især Jason Scott Lee giver reel dybde til Böri Kahn, lederen af ​​den invaderende hær), den adroit måde, hvorpå den newzealandske fødte instruktør Niki Caro (2002's The Whale Rider) fokuserer handlingen omkring hendes hovedpersons følelsesmæssige rejse og de til tider kloge måder, som filmen udvider på historien fortalt i 1998-versionen.

Toppe blandt disse ændringer er tilføjelsen af ​​Xian Lang (Gong Li), en magtfuld troldkvinde, der tjener som Böri Kahns hemmelige våben mod den kejserlige hær. Ekkohistoriens temaer for transformation kan hun forvandles til en falk eller materialisere sig fra en sky af maling inden for paladsets mure. Hun er den mest magtfulde karakter i historien; med sit benlignende hovedstykke og rustning og kløftfingre er hun også en af ​​de mest visuelt interessante i en film fyldt med spændende billeder. (Kostumer skiller sig især ud i en film, der ser lige så dyr ud som sit budget på 200 millioner dollars.)

Efter at have tilsluttet sig Rouran-hæren, fordi imperiet afviste hendes magtfulde kvindelighed, er Xian Lang bestemt den mest komplicerede karakter i historien, der viser meget af den interne konflikt, der er blevet udjævnet i titelkarakteren. Når den dårlige fyr Böri Kahn tilbyder at gøre hende til næstkommanderende, når han først gør op med kejseren (en knap genkendelig Jet Li, hvis tilstedeværelse garanterer, at oldtimeren kommer til at sparke noget i den sidste handling), rammer han det som en måde at endelig overvinde den patriarkalske afskedigelse af hendes umatchede kræfter og evner. Jeg kunne ikke lade være med at tænke, hvad er der så galt med det?

Hvilket fører os til det centrale spørgsmål, der næsten trampes ned i denne slikfarvede hestopera: hvad kæmper Mulan præcist for? Når hun tager sin fars sværd og rustning op for at kæmpe for den kejserlige hær, risikerer hun sit liv for status quo, en kriger på vegne af sin egen undertrykkelse. Hvilket vil sige dette Mulan er ikke bare ikke transgressiv på samme måde som sin forgænger; det går ret langt i den modsatte retning.

Det er en visuelt fængslende højglans-reklame for statsmagt og undertrykkende konstruktioner. Dette er et produkt, der er præcist udstyret til at være, hvad den globale markedsplads kræver af underholdning, der er så dyrt at skabe - en gevinst for kapitalismen, der vil efterlade mange filmgæster, der fandt en stærk afspejling af sig selv i den originale film, at de følte, at de har mistet noget vigtigt og afgørende.