DiCaprio som Hoover. På trods af en fusillade af PR-overkill om, hvilken modig, risikovillig skuespiller han er, og hvordan han tilbragte fem timer om dagen i en makeupstol, der snoede sig, er Leonardo DiCaprios portræt af en skaldet, svedig, grisende tyggende, halvgal J. Edgar Hoover er gimmicky skuespil. J. Edgar , Clint Eastwoods udmattende krønike om magtbesættelse om den gådefulde, selvbetjenende egoman, der som direktør for F.B.I. holdt Amerika skælvende af terror i et halvt århundrede under patriotismens falske dække, er en lang, kedelig og hul skuffelse.
Mr. Eastwood er for gammel til at tackle en så kompleks personlighed; han ved intet om, hvad der skal til for at gøre karakterfejlene hos en morsom mors dreng til en opmærksomhedskrævende skabsdronning som Hoover. Og hvor mange proteser må vi udholde for at se Leonardo DiCaprio falske sig gennem roller som Howard Hughes og den kommende Frank Sinatra og Jay Gatsby - roller, som han er totalt uegnet til og derfor miscast. For nu har vi endnu en fejlberegning i en blodfri film om et monster, der er mere patetisk end farligt, med et underligt, vandrende manuskript af den Oscar-vindende forfatter Dustin Lance Black ( Mælk ) der bøjer sig overalt ude af stand til at fortælle en historie med nogen form for fortællende sammenhæng. Det er ikke det J. Edgar er sådan en dårlig film. (Det er ikke Melankoli .) Men det er kedeligt og ineffektivt. Der er ingen lidenskab bag det.
Fra hans tidlige dage i justitsministeriet til hans død i 1972 i en alder af 77 læner filmen sig stærkt på Max Factor-krukken for at vise drengeagtig, kerubisk Mr. DiCaprio i hver fase af et kontroversielt liv. Nogle af de faktiske omstændigheder er offentligt registrerede. Udnævnt af Calvin Coolidge som den sjette direktør for det, der dengang blev kaldt Bureau of Investigation, rejste J. Edgar sig til ære og blev i 1935 udnævnt af den amerikanske justitsadvokat Harlan Fiske Stone (Ken Howard) som den første direktør for det nyligt organiserede FBI— en stilling, han antog, var for livet. I de næste 36 år lavede han alle regler, sodomiserede forfatningen, erklærede krig mod alt, hvad han ikke kunne lide fra bolsjevikiske radikaler til Martin Luther King, satte tilbage borgernes rettigheder, brugte magt til at udrydde enhver formodet kommunist og arresterede 4.000 mennesker, da han kun var 24 år gammel. Ja, han initierede en masse kriminalitetsbekæmpende teknologi, herunder fingeraftryk, trådaflytning og retsmedicinske laboratorier. Men han brugte også F.B.I. at skræmme berømtheder og offentlige personer, chikanere politiske aktivister og ulovligt indsamle hemmelige filer med påstået bevis og høresag mod alle fra mobbosser til Marilyn Monroe. Sindssygt jaloux fyrede han medarbejdere med dårlige uddannelser og billige klædeskabe og ødelagde karrieren hos specielle retshåndhævende agenter, der blev helte i tabloiderne, såsom Chicagos Melvin Purvis, den mand, der faktisk spurgte og dræbte John Dillinger, mens Hoover tog alt æren og kørte ham til selvmord i 1960. Soft-soaping hans korruption, filmen berører næppe disse fakta og nægter at tage stilling til de mange måder, han viste sig at være en stor hykler. Mens han hånede homofobe fordomme mod homofile, var han et skabshomoseksuelt menneske, der førte en privat kærlighedsaffære med assisterende stedfortræder F.B.I. instruktør Clyde Tolson (spillet blødt af Armie Hammer, der optrådte som Mark Zuckerbergs smukke tvillingemodstandere i Det sociale netværk ). Uadskilleligt vises de to mænd kun kysser en gang i deres 40-årige forhold efter en knytnævekamp på gulvet, da Hoover meddelte, at han skulle gifte sig med Dorothy Lamour. På trods af dokumenterede øjenvidneberetninger om Hoovers hemmelige lidenskab for krydsdressing, drevet af hans stærke, dominerende mor (Judi Dench, fejlfri igen), afsløres han kun med sin mors halskæde og silkekjole mod brystet en gang efter hendes død. (F.B.I. medarbejdere bag ryggen kaldte ham J. Edna Hoover.) Sider:1 to
