Warren Zevon.Hilsen af Warren Zevon Halloween-musik har lidt kilometertal, når den spilles i resten af året.
Sikker på, Monster Mash vil altid være en klassiker, der dækkes på millioner af cd'er med temaer i salgskassen i festbutikker. Musikken fra Rob Zombie og White Zombie kan også fremkalde nogle skræmmelser for teenagere i indkøbscentret, men jeg er langt mere uhyggelig over at tænke på, hvad der blev af de børn, der Kunne lide den musik, end jeg er af selve musikken. Og lydsporet til Tim Burtons Mareridt før jul , som blev frigivet, da jeg var i en alder af 6 år, vil altid bevare et bestemt niveau af sæsonmæssig gotisk stop-motion nostalgi. Ingen Halloween-musik holder mig virkelig oppe om natten, selvom John Carpenter er Halloween temaet kommer tæt på.
Rædsel er forskellig fra terror, fordi den er realiseret, den er vist, ikke så meget psykologisk manipulerende, som den er lige der, i dit ansigt. Og efter min mening er intet album mere forfærdeligt end Warren Zevons mesterværk fra 1978, Spændende dreng . Jeg bruger frygtelig i ordets klassiske forstand.
Zevons gennembrudsalbum, Spændende dreng blev styrket af hans hit single Werewolves of London, der på trods af titlen var et af de tamer spor på albummet. Men overvej at Jackson Browne producerer og spiller på pladen, John McVie og Mick Fleetwood vises på Werewolves i top efter- Stødtand kokain delirium, og Linda Ronstadt synger back-up på titelsporet; dette er en mand, som det kreative samfund havde en enorm respekt for.
Med Spændende dreng Frigivelse, det var endelig offentlighedens timr at lære om Zevon - og han tonede ikke sin sorte sans for humor og makabere emne for dem en smule.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=PieupfKnHjg]
Albummet åbner optimalt med Johnny Strikes Up the Band, som Zevon hævder, Freddy gør sig klar, Rock Steady, når Johnny rammer bandet. Nogle har formodet det, fordi han senere kalder dette Johnny for sin hovedmand ... der lægger dig sindet roligt, Zevons taler om en narkohandler, men Zevon henviste sandsynligvis til Johnny Carson og hans mangeårige producent, Fred de Cordova. Det er en vildledende optimistisk melodi til pladen, men ved at indramme albummet omkring det underholdende klap fra et show om aftenen, sætter Zevon kunstnerligt de virkelig forfærdelige ting op til at fungere som en kommentar til den amerikanske oplevelse.
Denne erkendelse kommer næsten øjeblikkeligt med den næste melodi, Roland, The Headless Thompson Gunner. Zevon skrev denne med en bartender og ex-lejesoldat David Lindell. Zevon synger om Roland, en norsk maskingevær, der rejser med lejesoldater i Afrika. De kæmpede Congo-krigen med fingrene på deres udløsere, knæ-dybt i blodet, synger Zevon og henviser til det afrikanske massemord, der tiltrak mange en udenlandsk investor.
Rolands dygtighed med Thompson-pistolen bliver bemærket af CIA, som overtaler hans ven Van Owen til at sprænge hovedet af. Derefter bliver Rolands fortælling til en spøgelseshistorie, da han søger hævn over Van Owen, som han finder i Mombassa - Roland sigtede mod sin Thompson-pistol - han sagde ikke et ord. Men han blæste Van Owens krop derfra til Johannesburg. Thompson Gunner vandrer stadig igennem natten efter det, hjemsøger verden og symboliserer ikke kun grimheden ved folkedrab, men grimheden af krige grundlagt af andre lande. Ved afslutningen af denne spøgelseshistorie har CIA blod på sine hænder.
Heavy lort til et 70'ers rock 'n roll album, ikke? Vi tror, at Zevon giver det en hvile på den næste melodi, titelsporet Excitable Boy, som hans optimistiske, rullende klaver og Linda Ronstads back-up vokal antyder. En ung mand spiser middag på sin bedste søndag? Hvor charmerende. Først når han er der, gnider manden en gryderist over hele brystet. En spændende dreng, sagde de alle, Zevon synger i refrænet og gentager sit længe kælenavn blandt bandkammerater.
Så går vores spændende dreng til et show kl. 4 på The Clark, som er baseret på den tid, jeg antager, at det er et porno-teater. Han bider et ben på en usherette der, og igen synes folk bare, at han er ophidset. Derefter tager han Lille Suzie til Junior Prom, hvor han voldtog hende og dræbte hende og tog hende med hjem og stadig kun betragtes som en spændende dreng. Med den forfærdelige vending forvandler sangen sig fra at handle om en eller anden underlig rare til en fabel om vores manglende evne til at diagnosticere psykiske problemer i dette land og vores vilje til bare at børste dem af, når de ikke er i overensstemmelse med et amerikansk ideal.
Heavy lort til et 70'ers rock 'n roll album, ikke?
Den næste melodi, Werewolves of London, blev en nyhed, en lejrklassiker, som Zevon kaldte en stum sang for smarte mennesker. Og hvorfor ikke? Han åbner melodien med et billede af den store rædselsskuespiller Lon Chaney, der går med dronningen rundt i London, og sangen følger et lignende niveau af dårskab, da det beskriver nogle hårede væsner, der spiser kinesisk mad og lemlæstede små gamle damer. Med forbehold for, lyder sangen endnu lettere, når den høres i rækkefølge. Efter tyngden af de to sange forud, giver Zevon os en pust i vejret.
Nogle af lejren stammer sandsynligvis fra det faktum, at han oprindeligt skrev Werewolves for Everly Brothers, da de ønskede en dansesang. Mens den er tematisk knyttet til de to foregående numre, er denne bare sjovere og næsten desensibiliserer dig til Zevons afslappede indsættelse af gore- Du må hellere holde dig væk fra ham, han river dine lunger ud, Jim. Heh, jeg vil gerne møde hans skrædder. Den originale version åbner med et berømt citat fra Shakespeares Hamlet , hvor prins Hamlet mediterer over dødelighed, mens han holder kraniet på sin afdøde nar - Ak, stakkels Yorrick, jeg kendte ham godt. Spændende dreng udforsker lignende tematiske områder og minder lytterne om, at selv jokere i sidste ende skal konfrontere døden.
De næste par sange er det ikke forfærdelig i sig selv, men alligevel subversiv og klassisk.
Som en martyr sammenligner ved et uheld at blive dumpet med at blive korsfæstet, men kommunikeres med en sådan elegance og klarhed, at det stadig bevarer en tårefremkaldende styrke. De sidste linjer i dets kor finder Zevon i fin form og kommenterer romantikens smerte, som både kan være så smuk og så blindt naiv som religiøs hengivenhed - Vi lavede gal kærlighed, skygge kærlighed, tilfældig kærlighed og forladt kærlighed, ved et uheld som en martyr. Såret bliver værre, og hjertet bliver hårdere.
Zevon forbinder stadig historisk billedsprog med hans skæve optagelse af den amerikanske oplevelse, først nu bruger han det til at kommentere hengivenhedens natur. 
Warren Zevon.Hilsen af Warren Zevon
Nighttime In The Switching Yard kommer dernæst, tilsyneladende det mest tilfældige spor på pladen, da det er klemt mellem to tårevægtere. Der ser ud til at være en eller anden betydning i Zevons linje, at Midnatstoget går begge veje og tilsyneladende undergraver billedet af Gladys Knight & The Pips, der tager et envejs midnatstog til Georgien med en trøstende virkelighed, at togene faktisk gør retur ture.
Zevon vender derefter tilbage til den tunghåndede hjemsøgte, historisk baserede tragedie om den smukke Veracruz og fremkalder en lignende følelse af historisk vold med åbningslinjerne: Jeg hørte Woodrow Wilsons kanoner, jeg hørte Maria græde. Sent i går aftes hørte jeg nyheden om, at Veracruz var ved at dø. Den amerikanske besættelse af Veracruz huskes stort set i Mexico som et af de grimeste øjeblikke med forræderi i den mexicanske revolution, da de diplomatiske forbindelser mellem de to lande brød sammen og amerikanerne besatte den centrale mexicanske havn og afskærede den mexicanske præsident Victoriano Huertas ammunition, som hans tropper havde brug for at kæmpe.
Zevons lange havde kærlighed til mexicansk kultur, selvom den undertiden kom ud som fetishistisk, som på L.A. barrio kærligheds sang, Carmelita. Her går han dog fuldt ud ind i historiens smerte og forestiller sig, hvordan det var for familierne dengang - Den dag svor jeg til havnen, jeg vender tilbage. Selvom skæbnen ændrede mit liv, vil jeg dø i Veracruz . Groft oversat, Zevons ordsprog: Den dag svor jeg, til havnen vil jeg vende tilbage, selvom skæbnen ændrede mit liv, i Veracruz vil jeg dø.
På dette punkt i posten er historiens spøgelser ikke uendelig skræmmere end varulven og endda den sociopatiske Excitable Boy?
Hvordan påvirker vores samfundsmæssige reaktion på det, der gør os ubehagelige, selv i en mikroscene som ved et middagsbord, vores makroadfærd, når den spiller ud i udlandet, i udenlandske konflikter og usigelig blodbad? Zevon stiller ikke kun alle disse spørgsmål - han gør det med et vidende smil.
Den måde, hvorpå vores land handler over for verden, har ofte kosmisk forfærdelige konsekvenser.
Lad os bare kalde albumets næstsidste Tenderness on the Block en kærlighedssang om en far, der lærer at stole på, at hans datter vil tage gode beslutninger. Selvom jeg ikke selv er far, forestiller jeg mig, at det øjeblik, hvor din lille pige vokser op og går ud alene, kan være lige så skræmmende som de førnævnte scener, hvis ikke mere, men Zevon og Browne sætter det hele i perspektiv.
Det sidste nummer, Advokater, Våben og Penge, bringer Zevons historiske referencer, uroet og mistilliden til Amerikas udenrigsanliggender alt sammen hjemme. En mand spiller i Havana, når han får problemer, og han skal bede sin far om hjælp. Han gemmer sig i Honduras, bange lort og beder far om at sende advokater, våben og penge. Årsagen til, at alt lort ramte fanen, forklares i starten, når Zevon synger, jeg gik hjem med en servitrice, som jeg altid gør. Hvordan skulle jeg vide, at hun også var med russerne?
Udgivet i 1978 under et stærkt niveau af frost fra den kolde krig, ramte Zevons trylleparanoia virkelig hjemmetiden.
Han havde lige brugt en del af posten til at beskrive rædslen ved Amerikas udenrigspolitiske katastrofer, og nu påvirker konsekvenserne ham personligt. Advokater, våben og penge er alle billeder med negative konnotationer, men mens hans karakter gemmer sig ud og beder for sit liv, bliver de genstand for befrielse. Og når disse tre ting bliver ensbetydende med en ny frelse-treenighed, i albumets afsluttende øjeblikke, indser vi, at den måde, vores land opfører sig på over for verden ofte har kosmisk forfærdelige konsekvenser og efterlader blod på vores hænder. Og den sandhed kan være den mest skræmmende ting af alle.
