Fru Hoffmann blev født ind i den indiske kunst- og skuespilverden i de tidlige 1980'ere. Hendes mor, Janet Susan Mary Hoffmann, var Viva, en af superstjernerne i Andy Warhols kunsthusfilm i slutningen af 1960'erne. Dog kan hun bedst huskes for at have været i telefon med Mr. Warhol, da han blev skudt af Valerie Solanas (hun fik håret gjort på det tidspunkt). Andre familiemedlemmer omfattede Vivas eksmand Michel Auder, en videokunstner, der blev gift med fotografen Cindy Sherman. Og fru Hoffmann blev opvokset i en lejlighed på Hotel Chelsea, en favorit af Mr. Warhols Factory-gruppe samt gennem årene mange bemærkelsesværdige litteratur, musik og kunst. I begyndelsen af 1980'erne var punk fra Sid Vicious forbi, og beboerne begyndte at bukke under for stofmisbrug og aids. Imidlertid bevarede hotellet stadig sin kunstneriske og kreative ånd. Fru Hoffmann husker det med glæde. Det var et rigtig godt sted at vokse op, siger hun, og det var en unik måde at vokse op i New York City på. Dette hotel fungerede næsten som en lille by. Det er ikke rigtig muligt nu at være en seks-årig med uafhængighed på Manhattan, men Chelsea leverede dette lille beskyttede samfund. Jeg var ven med bellman og kom i problemer i gangene.
Problemer som at finde et lejlighedsvis revneglas.
Fru Hoffmann minder om, at hendes mor illustrerede en upubliceret bog kaldet Gaby i Chelsea, en forståelse af Kay Thompsons klassiker Eloise . I modsætning til Eloise var der ingen chatter med barnepigen eller fodrede tomater til kæledyrsskildpadden. Jeg tror, det handlede om, at jeg gik med mine hunde på 23rd Street og kæmpede om hundeskiten. Det og at have møder min ven, den hjemløse fyr, der boede på hjørnet og fandt stoffer i gangen. Eloise virker som en fast, kedelig fætter til sammenligning.
Mens sprinklet med interessante bohemere, var livet grynet. Fru Hoffmann, hendes halvsøster og mor var på og uden velfærd. Hun minder om udlejer, der hver dag sagde til hende at få sin mor til at betale huslejen, som i sidste ende fungerede som drivkraft for hendes optræden. karriere. Vi kæmpede virkelig, forklarer fru Hoffmann. Min mor var enlig mor, der opdragede min søster og mig. Min mor har et utroligt talent for at leve i verden uden traditionel struktur, og hendes ven, der var i reklame, satte mig i en reklame, da jeg var fem. Det var bare for at tjene penge. En skiller sig ud var et sted, hvor Do Do narkotika ikke blev offentliggjort sammen med Drew Barrymore. I betragtning af hendes baggrund ser det ud til et emne, hun ville have været mere vidende om end mange unge.
Reklamerne udviklede sig til meget mere. 
Stadig af Kevin Costner og Gaby Hoffmann i Field of Dreams.
Fru Hoffmann blev hurtigt go-to child-stjernen i slutningen af 1980'erne og begyndelsen af 1990'erne, vises i Field of Dreams , Onkel Buck og Søvnløs i Seattle. Hun huskes måske bedst for at have spillet den yngre version af Demi Moore i 1995-komedien Nu og da. Som den unge Samantha, der bare ville passe sammen med sine tre venner, var fru Hoffmann den underlige pige, der kunne lide at opføre séances, og hvis forældre skiltes. Ofte beskrevet som en kvindelig version af Stå ved mig, filmen er så elsket, at ABC Family i øjeblikket arbejder på at gøre den til en tv-serie. På trods af rækken af succesrige film, Fru Hoffmann følte sig aldrig helliget skuespillerhvervet. Hun hævder, at hun kun handlede for pengene og for at forsørge sin familie. Viva fungerede som sin manager, mens hun optrådte i et par små film som Manden uden ansigt hende selv. Fru Hoffmann følte ofte, at hun var ved at holde op. Jeg annoncerede min pensionering omkring fire gange, da jeg var barn, husker hun lattermildt. Jeg vil altid sige, 'Jeg [vil bare] gå i tredje klasse', og min mor ville sige, 'Selvfølgelig vil du ikke arbejde! Det er en forfærdelig forretning! ’Og så to måneder senere ville jeg ændre mening, og min mor sagde: 'Lad os lave en film!'
Og så trak fru Hoffmann sig virkelig tilbage fra film, hvilket måske har været overraskende for alle andre end hende. Jeg vidste altid, at når jeg gik fra gymnasiet, ville jeg gå på college. Jeg tænkte aldrig på, hvad jeg gik væk fra. . . Jeg ville bare studere litteratur og skrivning. Hun kom tilbage til New York fra Californien og gik på Bard College. Hun studerede litteratur. Hun drev. Alligevel kunne hun aldrig helt opgive at handle. Delvist, hævder fru Hoffmann, at det er fordi hun ikke kendte nogen anden måde at tjene penge på (selvom hun afspejler, at hun aldrig vil tjene de samme penge, som hun gjorde, da hun var barn, som store Hollywood-film - hvoraf der er færre og færre - betaler meget mere end de indiefilm, hun er interesseret i nu. Men det faktum, at hun følte et varigt træk til erhvervet, gjorde det vanskeligt at holde andre job nede.
Fra teaterarbejde vendte hun gradvist tilbage til filmskuespil. Dette var ifølge fru Hoffmann en meget lang, forvirrende proces. Hun var ambivalent og ikke fuldt ud engageret i arbejdet. Jeg havde brug for at dyppe min tå igen og igen. . . Jeg var ikke engageret. Jeg var ikke god. Hvis du laver noget halvt, vil du ikke være god. I sidste ende satte hun sig selv et års frist for at finde ud af dette på en eller anden måde, og to måneder senere Krystalfe projektet kom.
Sebastian Silva's Krystalfe, hvor fru Hoffmann spiller sammen med Michael Cera , er blevet beskrevet som en hippie-trippy road film. Som den unge kvinde - forskelligt beskrevet i anmeldelser som en chakra-toting, kærlighedsprædikende fri ånd (NPR) og en knasende granola-jordgudinde ( New York Post ) —Virvler ind på skærmen, seras karakter Jamie (ganske vist i en kokain-dis) ser hende som en tornado. Fru Hoffmanns hvirvelvind tilfører denne film om en gruppe af tyve ting, der rejser gennem Chile for at finde San Pedro-kaktusen med en følelsesmæssig kvalitet. Hvad der måske kun har været en anden historie om, at amerikanere laver stoffer, bliver et nuanceret portræt af kulturelle forskelle.
Skuespillerne blev filmet på stedet i Chile. En uge blev brugt i Santiago til forproduktion. Fru Hoffmann så denne gang som en ideel måde at opleve en by på, for Sebastian er derfra. Vi blev straks injiceret i samfundet, og vi boede hos hans forældres hus. Det var et øjeblik, fuldt liv, jeg fik udleveret. Derefter flyttede hun nordpå for at filme, hun beskriver processen og landet entusiastisk. Jeg elskede det. Folk var fantastiske. . . At være på et rejsefilmsæt er altoverskydende. Jeg elsker at opleve steder sådan på den måde. Hun betragter sin instruktør og co-stjerne lige så positivt og siger: Jeg ville følge Sebastian ind i en flammende ørken hver dag. Jeg har fuld tillid til ham som filmskaber og ven. Og om Michael Cera - hvis karakter er beskrevet af Rullende sten som en anal, kontrollerende rykke, et seksuelt degenereret kokshoved og irriterende usikker - siger hun, Michael er en af de mest vidunderlige mennesker, jeg nogensinde er stødt på. Han er utrolig talentfuld; det er grunden til, at han [er i stand til] at virke så usynlig i filmen.
Skønt det ikke altid er regionen eller historien eller de generelt gode anmeldelser, der synes at give næring til meget af diskussionen om denne film; folk er fikseret over den kendsgerning, at når Crystal Fairy er nøgen, afsløres hun at have kropshår. I det hele henviser Jamie til hende som Crystal Hairy og laver vittigheder om hendes underarmsfuzz. (Seras karakter, det er værd at bemærke, skulle ikke appellere til os.) Synet har også ført til spekulationer om, hvorvidt denne beslutning indeholdt en skjult besked, og om fru Hoffmann var iført en merkin, en diskussion, som hun finder lidt latterlig . 
Michael Cera og Gaby Hoffmann spiller i den kommende film 'Crystal Fairy'.
Folk er besat af det faktum, at jeg har kropshår. De synes, det er denne enorme erklæring, som vi afgiver. Det er bare mig nøgen. Jeg fandt ud af filmen ti dage før jeg kom på et fly. Jeg havde ikke tid til at dyrke mit armhulehår og busk. Vi afgav ikke en erklæring. Jeg ser bare sådan ud. Det var ikke noget ved Crystal Fairy.
Men kropshår betød, at hun lignede ikke alle andre skuespillerinder på skærmen. Skal du ikke gå på diæt og vokse alt under øjenbrynene, før du klæder dig ned?
Fru Hoffmann fortsætter: Det er en yderligere kommentar til kulturen generelt, som folk antager, at vi afgav en erklæring. Det kunne aldrig være at jeg bare ser sådan ud. Folk er besat af skuespillerinder, der er hårløse, fedtløse Barbie-dukker. De kan ikke forestille sig, at folk vil være noget andet end det. Når de er det, betragtes det næsten som en politisk erklæring. Se på Lena Dunham. Hun er en smuk kvinde, og folk kan ikke stoppe med at tale om, hvor modig hun er for at vise sig nøgen, hvilket jeg finder fuldstændig nedladende og latterligt. Hvis Angelina Jolie var nøgen på skærmen, ville ingen sige, at hun var modig. Implikationen er, at Lenas modige, fordi hun ikke ser ud som hun skal se ud. Jeg synes det er en skam.
Fans vil sandsynligvis se meget mere af fru Hoffmann i den nærmeste fremtid. Hun vises i en bue i tre episoder Piger og arbejder på en filmversion af tv-showet Veronica Mars . Fru Hoffman bemærker, at sidstnævnte projekt finansieres næsten udelukkende af Kickstarter. Filmfremstilling bliver et demokratisk medium, siger hun. Hvis du kan holde et kamera op til øjet, kan du lave en film. Det sprænges bredt åbent, og det er spændende. Studiesystemet bliver mindre og mindre relevant.
Og hvis du er i New York, kan du måske se hende vandre rundt i sit nye kvarter, Fort Greene.
Fans af Nu og da kan være tilbøjelige til at tænke på hendes karakters sidste linje i filmen: Det er kun når du omfavner din fortid, at du virkelig bevæger dig fremad. Måske fik Thomas Wolfe aldrig tilbage hjem, men jeg fandt vej derhen.
Men selvom hun måske er kommet tilbage til sit barndomsyrke - og endda bor i New York igen - fru. Hoffmann føler sig ikke så optimistisk med hensyn til muligheden for at vende tilbage som Samantha. Hvordan kan hun? Hotel Chelsea blev solgt i 2011 til udvikleren Joseph Chetrit, der forsøger at renovere kunstnernes tilflugtssted som et eksklusivt hotel, meget til lejernes utilfredshed. Og som enhver, der nogensinde har hørt folk sørge over det gamle New York ved, har byen ændret sig dramatisk i de sidste 30 år.
Fru Hoffman siger, Downtown Manhattan virker bare som et kæmpe indkøbscenter for mig nu. Harlem har bevaret sin karakter, men downtown var et meget befordrende sted at bo som kunstner i 80'erne. Nu er det udmattende bare at komme igennem dagen. Jeg synes, det er desværre ikke længere et sted for kunstnere, selvom det stadig er et sted, kunstnere er tiltrukket af.
Hun har venlige ord for Los Angeles, hvor hun og hendes mor flyttede i 1993. Det virker som et sted, hvor mennesker har plads, der ikke kun er geografisk, men faktisk livsrum, der giver folk adgang til et slags kreativt rum. Det giver deres psyke en evne til at gå vild. Jeg har lyst til, at Los Angeles er et godt sted at være kunstner. New York er sværere. Hun udvider sin lave løn (ca. $ 100 om dagen) på uafhængige film med tv-arbejde, men erkender, at det tager hver ounce energi at betale huslejen. Det bliver sværere og sværere at retfærdiggøre lejen i New York. I lang tid betalte du gennem næsen for at bo i en kasse, men du havde byen. Jeg føler stadig på den måde, men jo mere Starbucks og Barnes & Nobles spiser detailhandlen på Manhattan, jo sværere er det at retfærdiggøre det utrolige offer, du bringer.
Måske kan du aldrig helt komme hjem. Eller i det mindste ikke til det samme sted, som du havde i din ungdom. Men rejsen fremad kan vise sig lige så spændende som fortiden.
