En stillbillede fra den ægte kriminelle dokumentar Familien jeg havde .Dogwoof-billeder Paris dræbte sin lillesøster Ella. Han var 13. Hun var 4.
I 2007 ringede Paris til 911 efter den fatale stabbning i Abilene, Texas: en lille dreng var bange. Men de begivenheder, han fortæller om indspilningen med en åndedræt, panikstemme, der endnu ikke er uddybet, er en dristig ansigt LIGGE . Og det faktum, at vi måske aldrig ved hvorfor, hvorfor måske overgår morderens viden, er et af de mange kølige elementer i den spændende Tribeca Film Festival-dokumentar Familien jeg havde (Cinepolis Chelsea, fredag 21:15).
Faglitteraturfunktioner er blevet blandt de stærkeste tilbud på Tribeca Film Festival, nu i dens 16thår - og Familien jeg havde er den slags faktadrevne film, der udfolder sig som græsk tragedie. Selv morderen, der nu befinder sig i et maksimalt sikkerhedsfængsel i Texas i Huntsville, der tjener en hård fyrre års dom, ved, at den græske mytes Paris dræbte Achilles. Hans liv, hans søsters død og hans mors sorg udgør ting til tragedie.
Den centrale figur, der kommer frem, er Paris 'muskuløse, tatoverede mor, Charity Lee, en enlig mor og en heroinmisbruger, der mistede begge børn samtidigt. Ringer til Braganca i denne uge svarer hun med en stump ærlighed, der i sig selv er chokerende. At beskrive sin søn - interviewet i filmen bag tykt fængselsglas i en hvid jumpsuit og SpongeBob SquarePants-briller - Charity erklærer blankt: Min søn er tilfældigvis en sociopat.
Fortæl os, hvordan du virkelig har det, mor. Hendes ærlighed er både velkommen og foruroligende. Dette er ikke nyt for hende. Lee, der fødte et tredje barn med alvorlige hjertefejl, Phoenix, siden mordet, bakker op på hendes påstand: Jeg havde Paris vurderet, da han var 15 ... Han testede moderat til svær for antisocial personlighedsforstyrrelse. Han testede meget højt på narcissistiske træk. Der kan ikke benægtes, at han bestemt er en narcissist. Og da lægen bemærkede nogle seksuelle afvigende træk, nægtede min søn at fortsætte med at teste.
I en verden af ungdomsretfærdighed, hvor forældre normalt opdeles i separate lejre allieret med enten ofre eller gerningsmænd, strækker Lee sig ubehageligt over begge. Med næsten et årti siden tragedien, der eksploderede hendes familie, reflekterer Lee: Det eneste, der er unikt ved, hvad der skete med os, er det faktum, at det var mord. Når en voldelig forbrydelse har fundet sted, er familievold typisk relateret til mental sundhed eller narkotikaspørgsmål. Hvad skete der med os, hvordan skal jeg vælge sider: dette er min familie, min søn og min datter?
Lee fortsætter, at der ifølge FBI-statistikker kun sker omkring 35 tilfælde af, at et søskende dræber et søskende hvert år. Sororicid er sjældent, siger Lee, men følelserne bag begivenheden er ikke unikke. Vold er sket for så mange mennesker, men i vores tilfælde elsker jeg mere end en person involveret. Mit spørgsmål var: hvordan går jeg sammen med alle? Det har været min oplevelse, når der først er et mord, er det sjældent upersonligt.
Ser på Familien jeg havde , det er muligt for publikum at blive distanceret og observere enlig mor Velgørenhedspleje for sit tredje barn, Phoenix, der rejste sig fra asken i hendes alvorlige situation. Ifølge Carlye Rubin, der co-producerede og instruerede funktionen med Katie Green, er det muligt at være hurtig til at bedømme velgørenhed med sit korte hår og tatoveringer, og alligevel slippes det indtryk af hende langsomt væk: hendes baggrund, hendes barndom, afhængighed mister begge sine børn, den ene er et mordoffer og den anden til fængselssystemet. Hun knuser foruddefinerede forestillinger som forælder til en ungdomsforbryder. Hun var både mor til offeret og gerningsmanden og blev talsmand for fanger og familie af lovovertrædere. Hun går selv i disse sko hver dag. Hun afspejler utrolig meget empati.
Oprindeligt filmskabspartnere Rubin og Green - som tidligere lavede en dokumentar om sorg, der blev kaldt (Dead Mothers) klubben - havde en anden historie i tankerne. De havde til hensigt at forfølge en bredere efterforskning af det ungdomsretlige system, et system, der er i stand til at fange en teenager som Paris i fyrre år uden håb om rehabilitering og sikre genindtræden i samfundet. Men som en skulptur, der kom ud af en marmorblok, var det den umuligt sande historie om velgørenhed og hendes yngling, der begyndte at tage form og prioritet.
Måske var vi i tvivl om at komme i seng med denne type historie, siger Rubin. Men bag hver overskrift er der en familie, der er en historie. Det er ikke kun en 13-årig, der dræbte sin søster. Det handler om en sød lille dreng, der er en fantastisk kunstner, der ses i hjemmefilm, der opfører sig kærligt over for sin lillesøster.
Tilføjer grøn: Det handler om at forsøge at humanisere alle uanset forbrydelsen. Jeg har aldrig mødt nogen som disse komplekse individer. Vi prøvede at stille spørgsmål og præsentere denne historie på en måde, der ville udfordre publikum til at stille sig selv spørgsmål. Vi vendte konstant scriptet rundt: hvor ligger sandheden virkelig, hvordan fungerer alles individuelle sandheder mod hinanden?
Rubin præciserer: Vi ønsker ikke at slå folk over hovedet eller kaste vores emner under bussen.
Resultatet er en chokerende sammenhængende film, der findes i det grå område mellem skyld og uskyld. Og intet gør det tydeligere end et chokerende øjeblik [[spoiler alert]] dybt ind i filmen, når fortællingen tager en radikal venstresving. I et kamerainterview afslører Charitys mor, Kyla Bennett, at hun var hovedmistænkt i sin mands mord i Atlanta, Georgia - og blev frikendt. I et mærkeligt øjeblik, der går med whiplash-hurtighed, indrømmer Kyla: Jeg charmerede juryen.
I telefonen holder Lee sig ikke tilbage, når hun bliver spurgt om sin mors ikke-hun-dræbte-far-øjeblik: Min mor og min søn er meget ens, siger Lee, hvis far døde, da hun var seks. Jeg tror ikke, at min mor er så afvigende på nogle måder som min søn er. Jeg tror, at de begge er i stand til at løsne sig følelsesmæssigt - eller slet ikke knytte sig. Jeg tror, at min mor var medskyldig eller selvtilfredse med, hvad der skete med min far. Min mor er ikke den clueless type. Det får dig til at undre dig. Og det er det med min mor og min søn. Du kan komme i deres hoveder op til et punkt, men så går de et sted, hvor de fleste af os ikke går.
Charity's rå familiehistorie er en af de ting, der hjalp mig med at tackle Paris, siger hun. Jeg voksede op med en person, der ikke var knyttet og beregnet og konstant planlagde, så da Paris dræbte sin søster, tog masken af og begyndte virkelig at rode med mig, havde jeg haft mange års praksis med at blokere [følelsesmæssig manipulation]…. Hvis jeg ikke havde gennemgået det traume før, er jeg ret sikker på, at hvad der skete, ville have dræbt mig. Jeg var et meget elastisk barn; Jeg voksede ind i en meget modstandsdygtig voksen. Jeg fortæller det til min mor, og vi griner om hun og jeg og Paris. Vi er alle meget intelligente, vi ved alle, hvordan vi kan påvirke folk, men jeg griner og siger 'men I bruger jeres kræfter til ondt, jeg bruger mine til godt.'
Lee, fremmedgjort fra sin mor, da optagelserne begyndte, har siden forsonet sig. Hun flyttede endda fra Texas til Georgia sammen med Phoenix for at bo hos barnets bedstemor. Nu skifter kvinderne månedlige besøg i Paris i Texas. Overraskende nok har Paris og jeg et godt forhold, siger Lee. En af de ting, jeg var i stand til at komme ud af, er min søn, og jeg har et forhold baseret på ærlighed. Jeg fortæller folk, at alle ønsker at blive forstået, at alle vil have nogen til at forstå dem. Desværre er min søn en sociopat. Han nyder stadig at have en person i sit liv, der kan se ærligt på ham, som han ikke behøver at spille spil med.
Pauser, konkluderer Lee chilling: Og det er kun muligt, fordi han er fængslet.
