Charlie Day den Det er altid solrigt i Philadelphia . Det er altid solrigt i Philadelphia er et fordærvet stykke kunstnerisk geni, et show om fem venner, der ejer en bar, der har udviklet sig til fem separate sagsakter af stærkt forstyrrede personer. Nogle - som Mac og hans undertrykte homoseksualitet - virker harmløse, men tvillingerne Dee og Dennis vil krybe dig mere ud end Cersei og Jaime (men uden den seksuelle kemi, hvilket gør det WEIRD!) Og så er der Frank, fundrullen og mulig Charlies far (som var forbløffende, da han også var Dee og Charlies mor.)
De er forfærdelige over for hinanden, men på en måde, der ser ud mere livsbekræftende end frygtelig . Som Emily Nussbaum udtrykte det Banden er bestemt grusom og latterlig ... Men de er også rørende naive ... (og) mens den kannibaliserer genrer, har den ikke abstraktion af f.eks. NBC'er Fællesskab .
Sidste nats episode, Charlie Work, syntes at være en meget specifik hyldest: med en tredje handling, der så ud til at være et kontinuerligt, syv minutters sporingsskud, punkteret med en jazzy trommelriff og en løbende vittighed om et rum fyldt med kyllinger, hvordan kunne det er IKKE en parodi på Birdman ? Jeg kontaktede direktør og Altid solrig EP Matt Shakman til bekræftelse ... men han fortalte mig, at episoden blev skrevet og optaget i god tid inden den Oscar-nominerede film var på radaren. Faktisk blev sporingsskuddet inspireret af den nu berygtede Sand detektiv sidste sæson, bare minus Wu-Tang score. Og hvis du synes, at det er svært at have et kamera, der følger kontinuerlig bevægelse i en hel handling, skal du bare vente, indtil du hører, hvad de skulle gøre med sættet for at forberede sig på det.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=YsKmO4_VXOg]
Matt Shakman : Så på scenen har vi barsættet, bagrumskontoret og det keg-rum, der forbinder - du kan faktisk gå mellem dem på skærmen. Men badeværelset har altid været et separat sæt; og fronten af baren er et eksteriør i downtown LA. Det er også gaden bag baren.
Så til dette måtte vi bygge et nyt badeværelse, der sluttede sig til baren, og det blev bygget ind i en brandbane, så vi måtte være i stand til at svinge de falske vægge åbne hurtigt, hvis der var brand, og folk skulle få igennem.
Det var utroligt tidskrævende, men vi vidste, at for at få skuddet til at fungere, måtte alle sæt, der kunne være sammen, være sammen. Kælderen, fordi du aldrig ville være i stand til at bygge den tilsluttet baren, skulle du grave et hul i scenen, og måtte forblive et separat sæt.
Vi byggede også en del af baggaden på scenen, men første gang du ser Charlie gå derude, er det den rigtige gyde i LA centrum. Vi ønskede at publikum skulle føle sig som åh, dette er rigtigt, vi har set 360 grader. Det er i et kontinuerligt sporingsbillede, fordi vi havde brug for at se DeVito løbe væk fra gaden. Men næste gang han går derude, når Charlie finder udleverings fyren skændes med Dee, er det sat på scenen. Og så igen når de kommer ud med sundhedsinspektøren, er det også på scenen.
Men fordi publikum har set dette sæt en gang i virkeligheden, bemærker de ikke rigtig ændringen.
Braganca : Det er en vis optisk illusion på David Blaine-niveau. Er det ikke faktisk sværere at trække i end bare at lave et langt sporingsbillede som Sand detektiv ?
FRK : Præcis ... vi gjorde det ligesom Birdman , selvom vi ikke vidste om Birdman , fordi de heller ikke havde sæt, der forbandt, så vi brugte begge visuelle effekter til blanding det. Hvis du bemærker, at når Charlie går ud af døren, mister vi ham et øjeblik, og vi bruger døren og bjælkerne på vinduet til at forbinde døren på det udvendige sted med døren på scenen.
Selv begyndelsen er et optisk trick: Vi ser Charlie gå ned ad gaden og ind i baren, som bogstaveligt talt vi kan ikke gøre . Der er ikke angivet noget sted. Men målet er, at du tror, jeg antager, at disse ting hænger sammen, hvorfor skulle det være anderledes?
Når vi går ind i kælderen, gør vi det gamle trick for at gå ned i sort gennem sort, og nu er du i en anden pulje af lys, men det er et andet sæt. Og når du kommer op ad trappen, er der en grøn skærm, som vi panorerede ind i og plejede at blande med en plade i kegrummet for at se ud til at være et kontinuerligt skud. Vi gjorde det hele uden at have det hele sammen.
Observatør: Er omfanget af dette ikke temmelig ... ambitiøst for en komedie? Sporingsbilleder er notorisk svære at trække i langvarig tid, fordi du har brug for din kamera fyr i total synkronisering med al handling, som dybest set udføres som et live-spil, da når som helst noget ødelægger, skal du gå tilbage og gør det igen. Og omkostningerne ... Jeg ved, at FX har gale penge, men for at trække det hele ud i en episode ... det involverer et rigtigt stort omfang.
FRK: Det var ikke så ambitiøst som sæson 4, da vi havde holdet tilbage i tiden til 1776. Men det lignede Nightman Cometh, hvilket jeg også gjorde ...
[vimeo 18483905 w = 500 h = 375]
Observatør: Vent, Nightman Cometh? Du mener det største stykke musikteater oprettet i fjernsynshistorien? Du mener den, jeg bogstaveligt talt går ud og får en mindetatovering med min søster i weekenden, baseret på Charlies tekster til Dayman: en ode til hans sande kærlighed, servitrice. Charlies tekster til Dayman.
FRK : Cormac Bluestone, der leverede partituret til Nightman, leverede også den trommeslag, du hører på Charlies arbejde. Alle skuespillere har teateruddannelse: Glenn gik til Juilliard, Charlie plejede at tage teater ... Kaitlin var en grundling. Og vi ønskede at få den følelse af live teater tilbage. Og hvilken bedre måde?
Braganca : Det virker bare som så meget arbejde at skabe disse detaljerede sæt, og alle skal bevæge sig nøjagtigt på det rigtige tidspunkt. Ligesom Rube Goldberg-enheder. Du har fået disse optiske illusioner om, hvordan værelserne er og ikke er tilknyttet, men alle skal være på deres mærker, klar til at gå. Hvis nogen ødelægger, er det tilbage til begyndelsen.
FRK : Og det er meget spilenergi. Vi var virkelig imponeret over det lange sporingsskud Sand detektiv , som blev slags inspiration til episoden, og hvorfor Denis fortsætter med at sige Okay okay okay!
