Paul Giamatti som Chuck Rhoades.Jeff Neumann / Showtime Du kan ikke svinge et gatefold Den mørke side af månen albumcover uden at ramme et tv-musik-signal, der er beregnet til at BLÆSE DIN SINDE i disse dage. Hvilken glæde var det så at snuble over et nålestik Milliarder beregnet til ikke at gøre noget mere og intet mindre end at få dig til at slå op? Æren går til Sex and Candy, 90-tallet alt-pop hæfteklammer fra Marcy Playground, der forvandlede lyst til noget, der lød søvnigt og skævt og godt, ildelugtende . I den forstand er det perfekt til sexscenen, det soundtrackede: en mundtlig prøve ved poolen mellem Axelrods 'skeezebag personlige kok og hans tatoverede damevenn. Men gjorde det Milliarder starte sangen, når den først skar til disse to hardbodies at få den til? Helvede nej - de første kun 90'ere-børn vil huske noter ringede, uhensigtsmæssigt og ironisk, over Chuck Rhoades og hans søn Kevin og deres fodbold og stillede sig til den allamerikanske fotografering, der var beregnet til at starte hans politiske karriere. I det øjeblik jeg genkendte det, startede jeg bogstaveligt talt. Deflaterer Chucks foregivelser over for retfærdighed og Segueing ind i showets beskideste bolde hidtil i denne sæson (Wags tatoverede røv til trods)? Tag skide noter, Legion og Stranger Things - det er hvordan musikretning gøres.
Og for så vidt som den slags del står i hele de øjeblikke, som vi tv-kritikere ikke kan få nok af, er det næsten for godt til at være sandt. Instrueret af John freaking Singleton og skrevet af Alice O'Neill og seriens medskabere Brian Koppelman og David Levien, Victory Lap er episoden, hvor denne ekstraordinært, usandsynligt underholdende sæson af Milliarder river kapitalismeskurvet af for at afsløre udnyttelsespusen nedenunder. Indtil nu har Bobby Axelrod mest været foragtelig for, ja, at være rigere end Gud og ikke have anstændighed til at skamme sig over det. Han var Chucks hvide hval ikke fordi han var enestående kriminel eller forkastelig - masser af fyre gør hvad han gør, som tegnene spillet af Jerry O'Connell og Danny Strong gør klart - men fordi han var unik talentfuld . Nu kører han imidlertid rundt i sin banangule Ferrari, mens han beordrer sine håndlangere at rive en arbejderklasseby i stykker i en generation. Og til hvad? Så hans dumme hedgefond kan have endnu et kvartal? Så at hans lige så afskyelige kone Lara kan sluge sig på flere hæle og lingeri og Horatio Alger lort? Så at han kan score point i et bizart sindsspil mod Wendy Rhoades, hvis misnøjelse han ved, han fortjener, men alligevel stadig erger? Der er et ord for et system, der lader rovdyr som Bobby opbevare sin indkørsel fuld af en flåde af luksusbiler, mens han bevidst ødelægger livet for tusinder af fremmede, og det er en, du kan læse i ansigtet på hans pizzeria-ejerkammerat, når han trækker ind på stedet: obskøn . (Faktisk er der et andet ord - kapitalisme —Men jeg gentager mig selv.)
Bobbys bevidste beslutning om at ødelægge byen Sandicott for at inddrive de tab, han har lidt for at investere i den kun for at få sin casinoaftale til at gå syd (med tilladelse fra Chuck Sr.), er helt sikkert den mest slående del af episoden. Det deler ære med de sociopatiske retfærdiggørelser, som hans kone Lara, hans medarbejder Taylor og den astroturf-kampagnekonsulent, han bringer ind for at pakke indførelsen af nedskæringer i byen til offentligheden. Lara kommer fra en blå krave baggrund, ligesom Bobby gør; Taylor er køns-ikke-binær; annonce whiz er en sort kvinde. Den grimmeste idé, der tilbydes af episoden, er, at disse mennesker ikke fortaler for denne onde handlingsmetode på trods af deres baggrund i undertrykte grupper, men fordi af det. Internaliseret undertrykkelse, benægtelse, hævn: Kald det, hvad du vil, men slutresultatet er en regnbuekoalition af ubeskriveligt rige mennesker, der knepper de fattige - nyliberalisme i en nøddeskal.
Men Milliarder gør så mange ting så godt lige nu, at det er svært at holde styr på dem alle. Hvordan tager du med på den sjove måde, hvor den ulykkelige Ax Cap-medarbejder Mafee flygter, når Bobby stormer ind i sin terapisession med Wendy, når han er paranoiacally (og lidt racistisk) bekymret for, at hans kæreste løber af med sin ven Everett? Vi skød bare brisen og fangede ind, forsikrer han sin chef, når han forlader rummet så hurtigt som muligt. Hvad med Wendys vidunderligt sexede bytteopkald til James Ikke fantastisk, Bob! Wolk's karakter, som hun indvier med en stiv drink på et hotelværelse og indpakker sig i en trist samtale med Chuck i deres stadig delte hus næste morgen, når han mere eller mindre fanger hende i en skamvandring? Hvad med iscenesættelsen af Chucks frokostkonfrontation med Bryan Connerty om hans rastløse underlings forræderi - en steakhouse-scene skudt på en sådan måde, at det gigantiske maleri af en tiger (junglens lov og alt det der) bag dem først afsløres efter Rhoades knuser Bryans drømme om at blive leder af Crim? Hvad med Bryans efterfølgende konfrontation med sin gamle professor og Bobbys nuværende advokat Orrin Bach - iscenesat i en frisørsalon, så de kan bruge størstedelen af samtalen på at se på deres refleksioner snarere end dem selv. Eller hvad med Toby Leonard Moores levering i den scene, den måde, han slæber sin tale bare lidt, som om han skulle blive fuld for at arbejde sig selv i et vrede mod sin tidligere mentor, selvom manuskriptet aldrig nævner det eksplicit? Eller hvad med den lignende konfrontation mellem Bobby og statssenator Joe Scolari (en perfekt dødøjne Sean Patrick Reilly), der stonewalls ham med stigende raseri, jo mere Ax skubber ham på, hvorfor kasinoets beslutning gik som den gjorde? Dette show er en wunderkammer med en meget mørk skat virkelig begravet under alle vidundere.
