Beyoncé.(Foto: Courtesy of Beyonce.) Beyoncés HBO-special Limonade præsenterer samfund efter samfund af sorte kvinder - i hjem og haver, på busser og verandaer - for at understrege, hvordan de ikke kun har formet hende, men også hjulpet hende med at helbrede. Ved siden af tilstedeværelsen findes der imidlertid fravær, de to er afhængige af hinanden for deres definition. Hvad betyder dette præcist? Sorte mænd mangler stort set i kortfilmen.
Sandt nok omfatter de musikens emne, men de registrerer sig næppe visuelt. I et projekt om og for sorte kvinder ser det fravær måske ikke så ud over det sædvanlige, men i betragtning af hvordan Beyoncé fokuserer på spørgsmål, der påvirker det sorte samfund, kan der være en større besked nedenunder?
Som en hvid kvindelig musikjournalist med base i New Orleans er mit mål her at stille spørgsmål for at bidrage til en større samtale; på ingen måde forsøger jeg at gøre krav på denne samtale eller påberåbe mig Limonade som noget rettet mod mig.
Ja, Limonade fungerer som en opfordring til sorte kvinder. Men selv når det taler til kvinder, er spørgsmålene omkring, hvordan det præsenterer mænd, eller i dette tilfælde måske hvordan det ikke er værd at udforske. Gør det Limonade fremhæve de væsentlige og vidtrækkende effekter, der følger af mænds opfattede eller faktiske fravær?
Statistikkerne er velkendte. Alt fra ledighed , til vold og politiets skyderier der sker med skræmmende regelmæssighed, til ægteskabskløften, til høje tal af massefængsling påvirker sorte mænd ugunstigt. Uanset om det er gennem offentlig politik struktureret imod dem eller individuelt valg, kan nogle ikke deltage fuldt ud i deres samfund. Og det skaber i sidste ende en krusningseffekt.
Implikationerne og de udfordringer, som sorte mænd står over for i samfundet og dens indvirkning på sorte kvinder, sorte familier og det sorte samfund, kan ikke overvurderes, sagde Lori Martin, lektor i sociologi ved Louisiana State University, til observatøren under en nylig telefon opkald.
'Implikationerne og de udfordringer, som sorte mænd står over for i samfundet og dens indvirkning på sorte kvinder, sorte familier og det sorte samfund kan ikke overdrives.'
Ved at koncentrere sig om sorte kvinder, Limonade visualiserer et samfund uden sorte mænd. Den mangel opstår først og fremmest hos Beyoncé, hvis rejse strukturerer filmen. Hun arbejder gennem en bølge af følelser, der hver især fordobles som titelkapitler og gentager de stadier af sorg, man oplever efter et tab.
Uanset om vi tager hendes sange til pålydende eller opfatter dem som kunst, der kanaliserer flere oplevelser og stemmer (ikke kun Beyoncé), kan en del af smerten stamme fra hendes mands forestillede fravær? Beyoncé er ikke fremmed for dette ugyldighed, idet hun fyrede sin far som sin manager i 2011 og så hendes forældre skille sig senere det år.
I Livet er en drøm , hendes 2014 HBO-special, Beyoncé åbnede sig for den smerte. Jeg føler mig meget tom på grund af mit forhold til min far, og jeg er så skrøbelig på dette tidspunkt, og jeg føler, at min sjæl er blevet plettet, siger hun. Hendes fars pludselige fravær i hendes liv - som forretningsmand og en periode som forælder - påvirkede hende dybt. Hun tilføjede på det tidspunkt, at jeg måtte ofre mit forhold til min far.
Disse tab - opfattede og faktiske - vises verbalt og visuelt i Limonade, placere mænd på en sådan måde, at de sætter spørgsmålstegn ved deres tilstedeværelse og deltagelse.
Når Jay Z først vises i kapitlet Tilgivelse, bliver han tavs, sendt til at lytte, da hans kone styrer fortællingen ved at synge om aktivt at forsøge at slette ham fra sit liv. Billeder snuppede rammerne ud / Tæve, jeg skrabet dit navn og dit ansigt ud / Hvad er det ved dig? / At jeg ikke kan slette, skat, synger hun, hendes stemme fyldt med kval. 
Dronning Bey.(Foto: med tilladelse fra Beyoncé.)
hvad er nettoværdien af bill o reilly
Så meget som hun vil forlade, ville hans sletning fra hendes liv være for meget; hans fravær er ikke bare bundet til at miste hendes livs kærlighed, men noget mere vigtigt. Billedmateriale signaliserer den betydning, han bringer deres hjem - som mand, som far - selvom hans tidligere handlinger truede det i første omgang. De brande, der for blot et par kapitler siden forbrugte soveværelset, hvor hun lå, og senere gangen, hvor hun stod, er blevet returneret til pejsen. Hans tilstedeværelse og hendes accept af det gendanner ildstedet, hvilket betyder et samlet fællesrum, hvor begge er til stede, begge deltager.
Hvor Beyoncé udforsker fravær som kunst, skal det sorte samfund håndtere bogstaveligt fravær.
I kapitlet Opstandelse sidder tre mødre, Sybrina Fulton, Lezley McSpadden og Gwen Carr, og holder billeder af de sønner, de mistede på grund af raceprofilering og politiets brutalitet. Trayvon Martin, Michael Brown og Eric Garner tavs, fanges og tilbageholdes inden for billedrammer, deres stemmer mistet til en endemisk brutalitet, der først og fremmest ser på den sorte mand som en trussel.
Når mænd vises, i Tab og ansvarlighed, får seerne hurtige glimt af dem: på telefontelefoner, i en hjørnebutik, gå på gaden. Filmen placerer dem ikke kun på margenen, men vælger ikke at blive hængende på dem længe. De flimrer ind og ud, hurtige redigeringer fanger deres tilstedeværelse et øjeblik, som om de ikke er en formativ og grundlæggende del af det fælles rum. Når filmen placerer mænd i mere begrænsede rum og skildrer dem på en sådan måde, siger filmen noget mere om den effekt, deres fravær har på det sorte samfund?
Den ene mand, der får tale aktivt (i modsætning til gennem hjemmevideoer) er en ung sort New Orleanian. Set i nærbillede kører han sin bil, han taler om at møde præsident Obama, mens filmen klipper til optagelser af ham, der interagerer med sin familie. Filmen er blevet behandlet for at give den fornemmelsen af en gammel hjemmefilm. I den kærtegner han sin søns hoved, da hans dreng stråler tilbage på ham. Manden indrømmer, før jeg mødte [Obama], ser jeg mig ikke rigtig gå nogen vej, ved du, jeg er ligeglad med, om jeg boede eller døde. Nu har jeg lyst til at jeg skal leve, mand, for mine børn og så videre. Hans familie og hans plads i den familie har bidraget til betydningen af hans liv, som det ikke havde før. Hans tilstedeværelse har indflydelse.
Limonade Slutning tjener som en stærk påmindelse om mænds plads i det sorte samfund. 
Ved stort set at udelukke dem taler Beyoncés kunstneriske beslutninger meget om mændene i hendes liv i hendes kortfilm, Limonade .Facebook
At tilgivelse, håb og forløsning er titelkapitlerne, der omfatter den sidste tredjedel af filmen, er ikke noget lille. Selvom kvinder er et stærkt samfund for sig selv, noget filmen gør klart, synes mænds tilstedeværelse og bidrag at styrke dette samfund baseret på, hvordan Beyoncé peber det sidste kapitel med hjemmevideoer.
Efter at have nået Forløsning ser vi bits fra deres familieliv, herunder Jay Z, der jagter deres datter Blue Ivy rundt om Superdome og spiser fødselsdagskage fra hendes udstrakte hånd. De tre, familien genforenede, lukker ud Limonade . Utroskab og forræderi, der omfattede den første del af filmen, truede dens eksistens, men Beyoncé og Jay Z bevæger sig fremad sammen.
Som et resultat beboes samfundet, som Blue Ivy vil arve, lige så meget af døtre, søstre, koner, mødre og bedstemødre, da det er sønner, brødre, ægtemænd, fædre og bedstefædre. Nødvendigheden af hver enkelt tilstedeværelse er klar.
Amanda Wicks har en ph.d. fra Louisiana State University. Hun er en New Orleans-baseret freelance journalist og har blandt andet skrevet til Pitchfork, Consequence of Sound, Paste og The Bluegrass Situation. Følg hende videre Twitter .
