Bob Odenkirk som Jimmy McGill.Michele K. Short / AMC / Sony Pictures Television Sig ingenting! Du forstår? Få en advokat! Få en advokat. Du vil have en Bedre ring til Saul Mission statement? Du har en. Det kommer med tilladelse fra Gene, den triste sækchef for et indkøbscenter Cinnabon, der er vidne til, at en butikstyver bliver klemt af sikkerhed, efter at han refleksivt har påpeget barnets placering til politiet. Hans instruktioner råbte først impulsivt og mumlede derefter fåret, vendte ham fra ansigt til hæl i øjnene på hans ersatz-retshåndhævende venner. Det er en oplevelse, som Gene, alias Saul Goodman, alias Jimmy McGill, er ganske fortrolig med. Men hans ord tjener også som en brugsanvisning for os: Mabel, Bedre ring til Saul Premiere på sæson tre er trods alt historien om to advokater og en mand, der ikke siger noget.
De pågældende advokater er Jimmy og Chuck McGill, der så vidt Jimmy ved nyder en øjeblikkelig våbenhvile i deres lange kamp mod hinandens mentale og moralske mangler. Da vi sidst så dem, havde Jimmy tilstået at have manipuleret med Chucks filer for at få ham til at se inhabil ud foran en klient, som han havde krøllet ud af Jimmys kæreste og forretningspartner Kim Wexler; sabotagen havde fået Chucks psykosomatiske allergi til elektromagnetiske felter til at spiralere ham ind på hospitalet og ud af et job. Eller sådan så det ud: Chucks afgang fra det kraftige advokatfirma, han medstifter, og hans efterfølgende kokonisering af hele sit hus i isolering var bare en lus for at lokke hans lillebrors tilståelse ud. Her er der fantastiske øjeblikke: Jimmys desperate joviale forsøg på at genforene sig med Chuck gennem delt, halvt husket nostalgi om deres barndom; hans senere slag mod en luftvåbenkaptajn, som han havde bambuslet sidste sæson, nu stående som en surrogat ældre bror figur; Chucks kryptiske kommentar til sin partner Howard Hamlin, at selvom Jimmys skjult tilståede tilståelse kan være ubrugelig i retten, har den et skjult mål for sig selv; hans smil af triumf, da han får sin assistent Ernesto til at spille Jimmys tilståelse ved et uheld og begynde at sprede denne omdømme-ødelæggende information; sikkerhedsskaden på Kim, hvis skyld over hvad hun ved om, hvordan Jimmy fik sin klient tilbage fra Chuck, manifesterer sig i svækkende obsessiv opmærksomhed på detaljer, som om forbrydelsen muligvis gentager sig med hende som dets offer.
Meget da jeg nyder brødrene McGills misforhold, Bedre ring til Saul er stadig på mange måder Mike Ehrmantraut Show . I løbet af sæson to delte serien sig mere eller mindre i to med Jimmy og Chuck-tingene, der smuttede sammen som et quirky og overbevisende arbejdsstedsdrama, og Mike-materialet næsede sig mod meth og mord med langsom brændende spænding så stærk, at den næsten var kvalmende at se. Ved sæsonens afslutning blev mine bekymringer over, at Mike's halvdel ville overvælde Jimmys, stort set lindret, selvom deres stier aldrig sluttede sammen; Jimmys utilsigtede ødelæggelse af sin bror, hans skamfulde forsøg på at sætte brikkerne sammen igen, hans tilståelse af forseelser og Chucks hemmelige plan om at bruge denne tilståelse mod ham var alt dynamitmateriale, der mere end holdt sit eget. Men nu hvor showet er tilbage? Gør min Mike.
Der er masser af kredit at sprede rundt for Mike-sektionernes succes. Fra toppen er der medskabere af serien, Vince Gilligan og Peter Gould, hvis manuskript til premieren giver manden mulighed for at styre meget af screentime mens han siger måske tre sætninger i alt. Der er en stilhed til Mike, der overlader til seeren at gætte, hvad han føler, hvad han tænker, endda hvad han har gør . Det er bestemt tilfældet her, da han tilbringer størstedelen af episoden med spycraft, der aldrig er forklaret. Sæson to sluttede, da han forberedte sig på at myrde den lokale narkosherre Hector Salamanca, for kun at blive afbrudt af lyden af sit eget bilhorn og en note efterladt af en uset interloper, der læser IKKE. Da dette skete midt i himlen, og da han var omhyggelig nok til at fastslå, at han ikke blev visuelt halet, bestemmer Mike, at hans bil er blevet bugged med en sporingsenhed. Så når minutterne går, søger han i sin bil. Så begynder han at tage bilen fra hinanden som om han er Gene Hackman i en road-film genindspilning af Samtalen . Når der ikke dukker nogen fejl op, er han ved at give op, indtil han finder ud af det sted, han ikke så ud - inde stikket til gastanken. Og når han først har fundet sporingsenheden der, er hans arbejde lige begyndt. Han bestiller en identisk enhed gennem den skæve dyrlæge (!), Der tjener som hans underverdenforbindelse, afpakker den og finder ud af, hvordan den skal bruges, erstatter sin ukendte forfølgeres enhed med sin egen nye, løber ned på batterierne på deres , og når det først er ude af juice, sidder han ved vinduet om natten og knækker pistacienødder og venter på, at de kommer og tager væk, hvad de mener er den døde bug efter at have udskiftet den, på hvilket tidspunkt de uforvarende vil have bugged sig selv. Intet af dette forklares overhovedet verbalt, og alt dette afspilles i et tempo, der ville gøre Amerikanerne - et show med en ligesom omhyggelig tilgang til spionagens trængsel - sig okay folk, lad os måske flytte tingene videre her.
Det er et fantastisk valg af flere grunde. For det første retter det spotlightet direkte mod ansigtsudtryk og kropssprog af Jonathan Banks som Mike. Som skuespiller udfører han ikke så meget som han ovnsteg , som langsomt og stille tillader karaktererne dygtighed, beslutsomhed, hensynsløshed, tålmodighed og træthed til at smage på enhver bevægelse. For det andet giver den komponisten Dave Porter et blankt lærred, hvorpå man kan male en fængslende post-rock musikalsk akkompagnement, miles væk fra soundtracks jaunty country-western kitsch. For det tredje giver det instruktør Vince Gilligan - der arbejder her sammen med filmfotograf Marshall Adams - chancen for at lade den visuelle dimension gøre meget af samtalen. Mike's sektioner af showet er dybest set oceaner af mørke, der omgiver øer med varmt, men syge gult lysende lys, hvor Mike bevæger sig eller sidder som en kastet; at gule farver stråler FORSIGTIG i vores hjerner ligesom lysene fra et vejprojekt på en regnfuld nat. Det er en stærk kontrast til det sorte og hvide i flash-forward åbningssekvensen, der viser Jimmys eventuelle skæbne som Gene Omaha Cinnabon manager; med Kontorplads æstetisk i Jimmys materiale fra 2002-æraen; selv med mørke træpaneler og lyst naturligt dagslys, der karakteriserer scener med Jimmys Luddite-bror Chuck i hovedrollen. Det er svært at tænke på en serie med en så tydelig visuel æstetik som Bedre ring til Saul som også er villig til at variere den æstetik så meget i en enkelt episode.
Endelig lyver Mike's langsomme og stabile historie påstanden om, at Bedre ring til Saul bliver Breaking Bad Redux . Måske Breaking Bad 'S magistrale sidste sæson (minus den beklagelige punch-pulling-finale, selvfølgelig), der bevægede sig mod ødelæggelsen af Walter White med den uundgåelige nåde og storhed, gør kaoset med det show sværere at huske. Men fra bogstaveligt talt den første scene i den første episode af den første sæson viste Walts historie, at han plejede fra en katastrofe til en anden og skabte nye katastrofer for at frigøre sig fra de gamle næsten hver gang. Mike's historie kan involvere Breaking Bad tyngre som Salamanca-familien og formodentlig Gus The Chicken Man Fring; det kan have mere til fælles med showets voldelige lager i handel end Jimmy McGills hvidbåndsforbrydelser eller hans ældre brors Chucks psykiske sygdom; men i takt og i tone forbliver det faktisk et helt andet forslag.
