Wallis i Dyr i det sydlige vildt . hvad jeg har brug for at vide
Drifting fra forskellige filmfestivaler på røgsignaler om overdådig ros, den unikke, fascinerende og i sidste ende deprimerende film kaldet Dyr i det sydlige vildt— en uafhængig film med lavt budget af Benh Zeitlin om overlevende fra den apokalyptiske orkan Katrina, skudt i de bageste sumpe i Terrebonne Parish, La., ved hjælp af lokale ikke-aktører i stedet for Hollywood-ekstramateriale - er nu klar til at engagere den filmdrevne offentlighed i mørket af en drøm. Der er ingen garanti for, at den filmbrugere er klar. Jeg bemærker ikke nogen kritikere, der tilbyder at hente dets underskudsfaner, hvis det flyder væk fra gode anmeldelser. Men gør dig alligevel klar. Strålende, overbevisende og kraftfuldt, dette offbeat-kig på en del af en verden, vi lever i, men ikke ved noget om, vil ikke forsvinde uden først at lave en lyd.
I en øde, udbrændt røvende ende af ingenting (den rejetrawlende, sorte havkat, Cajun-del af det sydøstlige Louisiana) er en lille pige, de kalder Hushpuppy, alene i dage og nætter i træk, når hendes desperat syge far forsvinder og tvinger hende til at opfinde sine egne overlevelsesteknikker. Indstillingen er den følelsesmæssigt udtørrede og geografisk designede kartografis syn på helvede kaldet The Bathtub - hvad der er tilbage af et område med provisorisk pap og tandstikker-shanties, som Katrina ødelagde, spredte regionens befolkning til vinden som mælkebøttefuzz. Den ligger lavt mellem Golfen og Mississippi-floden - en menneskeskabt mur er gået op på den tørre side af dækket for at beskytte mod udslettende oversvømmelser. Det er her intet vokser, havkat og krybdyr fra forurenet vand er den eneste mad, og stædige Cajuns, der nægtede at evakuere til højere grund, da Brad Pitt og Sean Penn kom ned for at redde dem på CNN News lever stadig i den ultimative dybde af fattigdom og uvidenhed. Det er den mest nøgterne opfattelse af de uuddannede og frafaldne udstødte, som verden har glemt siden Kostbar.
Fyldt med hjemmespundet filosofi, hun lærte i et skoleværelse i et værelse, der siden er vasket væk, giver 6-årige Hushpuppy (spillet med rå, stort set improviseret energi af et verdenstræt barn ved navn Quvenzhané Wallis) barnlig fortælling (Hele universet afhænger på alt, hvad der passer godt sammen.) der bærer handlingen mellem scener med dag-til-dag-ud-ophold, mens Hushpuppy og hendes syge far gør hvad de skal for at undgå at blive afrundet og sendt til et hjemløst husly. Intet passer ind i Hushpuppys dystre, berøvede verden af en jerry-bygget trailer, der er sikkert anbragt i et træ lige højt nok fra jorden til at holde gators og Cottonmouth vandmokasiner væk. Opvarmning af kattemad til aftensmad sprænger hun trodsigt traileren op og reducerer sit eneste hjemmeliv til den bageste ende af en gammel lastbil seng monteret som en pram i bugten på flydende olietromler. Når dækken dynamiseres til at dræne det syge vand ud, behandles Hushpuppy og hendes døende far, Wink (Dwight Henry), til en holdeanlæg for stormflygtninge. Udstyret med mad og medicin har de endelig en chance for en fremtid, men alt hvad far kan tænke på, bryder ud og vader hjem gennem de slangebekæmpede sumpe til dømt mudder, ruiner og gravpladser for døde dyr - den sumpede sump de plejede at ringe hjem. Børnene ender på en pram, der fører dem til et flydende bordel i Golfen, deres eneste link til civilisationen, en lejlighedsvis whir af en helikopter, der svæver over hovedet, og søger efter overlevende, der ikke ønsker at blive reddet. Gnager på et rå krabbeben til næring, er Hushpuppy et opfindsomt og fantasifuldt barn, der supplerer den barske, grusomme virkelighed omkring hende med lejlighedsvise besøg fra mytiske kødædende orner fra istiden af Hushpuppys mareridt kaldet auruchs, der stiger ned på de tandløse udstødninger af The Badekar klar til at dræbe dem med skarpe stødtænder og spise dem levende. Aururerne er rene skabelser af den slags computergenereret teknologi, beboere i tidevandsbassinet i Louisiana aldrig engang har hørt om, men de tilføjer en hårdt tiltrængt indtrængen i handlingen i den langsomme, handlingløse historie om Hushpuppy og hendes frygt for at miste sin far- protektor. De står også metaforisk som et bindeled mellem de truede arter i en anden æra og de sidste levende menneskelige rester af nutidens mistede civilisation af de fordrevne. Et af de tristeste øjeblikke i filmen nærmer sig slutningen, når barnets tårefarvede øjne - et spejl mod kaoset og terroren i elendigheden omkring hende - og forladt ansigt, maskerende fratræden, behov og desperation efter at blive taget hånd om , mødes som en voksen, da hun tilstår overfor kameraet, at hun ikke kan huske, at hun nogensinde blev krammet af en anden levende person.
Dette er lacerating ting, ikke fjernt klar til at blive omfavnet af et bredt publikum ud over kritikere og hardcore filmbuffere, men det har hjemsøgt mig så dybt, at jeg vil se det igen. Filmet med blod og sved af Benh Zeitlin og baseret på et stykke af hans medforfatter Lucy Alibar, Dyr i det sydlige vildt kombinerer ubestridelige elementer af global opvarmning af Robert Flahertys poetiske dokumentar Louisiana-historien og græsrodsheltedømme, mens man fortæller en skæbnesvækkende alderdomshistorie, der foregår i en glemt tid og sted, som verden kun kender til fra aviser. Poesi og historie kommer sammen i en unik, tofistet nyreslag, der lander med kraften fra en tryllestav.
Gå ikke glip af denne. En modig og inspireret modgift til tidsspildende mainstream-film, den er ulig noget, du har set før eller sandsynligvis nogensinde vil se igen. Kort sagt er det uforglemmeligt.
rreed@observer.com
DYR AF DET SYDLIGE VILD
Kørselstid 91 minutter
Skrevet af Lucy Alibar, Benh Zeitlin
Instrueret af Benh Zeitlin
Med Quvenzhané Wallis, Dwight Henry og Levy Easterly i hovedrollen
3.5 / 4
