Husk 90'ernes urban legende. Du vil se den ene fyr fra Smash Mouth to gange før du dør? Det er en underlig ting at få dine formative år solgt tilbage til dig.
Uanset om det er på multiplexet, på TV, på scenen eller i den lokale pladebutik, er der ingen mangel på projekter, der fortæller fortiden - støv af gårsdagens minder og sælger dem på ny. Efterhånden som markedsføringskroge går, er nostalgi voldsomt effektiv - hvem vil ikke genopleve deres bekymringsløse ungdom? - hvis også dybt kynisk.
Det er den vanskelige ting ved nostalgi - det skyder din dømmekraft.
Se bare på de ophidsede tweets om genstart af Fuldt hus (en tv-serie, som næsten ingen klagede over at have forestillet sig igen den 21. århundrede) eller Hollywoods endeløs efteruddannelse af film og franchise bedre på hylden eller bizar mediefixering på promoveringen af den nye tv-serie Muppets —Hvorfor på Jorden offentliggøres generelt respekterede medier, der offentliggør artikler om forholdet mellem filtgris og frø?
Musik er især modtagelig for genbrug af det, der fungerede før— vidne til popmusiks aktuelle forelskelse med lyde og stilarter fra 80'erne —Og intetsteds er det mere tydeligt end i live-indstillingen. I weekenden er Williamsburg vært for de unironic titler 90s Fest , som lover kunstnerne selv at udføre deres mest bangin 'spor i 90'erne årti.
Opstillingen læser som en Spin der er hvem fra 20 år siden: Blind Melon, Coolio, Lisa Loeb, Naughty By Nature, Smash Mouth, Tonic, Salt-N-Pepa og, som om denne liste over kunstnere ikke kørte hjem pointen nok, en selv- beskrevet 90'ers festband kaldet Saved by the 90s ( hvis logo ligner naturligvis det fra periodesitcom Gemt af klokken ).
Selv om det ikke burde være en overraskelse, kommer det stadig som et mildt chok, at der i skrivende stund er få billetter tilbage til den Pauly Shore-vært, med et enkelt niveau af generel adgang stadig tilgængelig sammen med VIP-pas. To af de mest respekterede thespians i 1990'erne.
en stamme kaldet quest 2016 album
Og prøv bare at gøre det gennem dette beskrivende afsnit fra begivenhedens Facebook-side uden at krybe i en hel generation: Kom klædt i dit friskeste 90'ers gear eller som din yndlings 90'ers berømthed! Oplev dine yndlingsspil, øjeblikke og minder - (baby) endnu en gang.
Noget af vantroen til, hvor let en ny generation sælges igen, hvad den først hørte for 15-20 år siden, er forstærket af det faktum, at babyboomere er ramt af nøjagtig samme sygdom. Musikfans, der kom til at vokse i 60'erne og 70'erne, køber for evigt flere genudgivelser af et klassisk album (Beatles pakker uendeligt det samme katalog, ligesom Beach Boys vedvarende udgiver deres sange i forskellige konfigurationer), og stabler på spillesteder for at se engang store talenter forsøger tappert at genoplive den første, skæbnesvangre gnist, selvom deres færdigheder dårligt mindskes med tiden.
Der er en fornemmelse af, at 90'erne markerer sidste gang, musikindustrien med rimelighed kan slippe af sted med et sådant baglæns vrøvl.
For at citere The Who, en handling, der altid er på randen af en sidste gang - møde den nye chef, samme som den gamle chef. Alligevel er der en fornemmelse af, at tiåret i 90'erne markerer sidste gang, musikindustrien med rimelighed kan slippe af sted med et sådant bagudvendt vrøvl. Når alt kommer til alt, vil kun få kigge efter mindesudgivelser eller jubilæumsture fra Justin Bieber eller Taylor Swift, ikke? (Vær venlig, Gud, kom til fornuft, inden dette sker, årtusinder.)
I stigende grad står 90'erne som den sidste gisp efter en forretning (og forretningsmodel), der har været døende - undskyld, obligatorisk 90'ers reference her - Mr. Orange ind Reservoir Dogs : bløder langsomt og smertefuldt ud. Floden af reflekterende udgivelser i de kommende uger og måneder, knyttet til album fra 1995 (såsom Alanis Morrissettes Jagged Little Pill eller Oasis ' (Hvad er historien) Morning Glory? ), der ikke kun holder op 20 år senere, men også gør det meste af det, der befolker Billboard Hot 100, bleget i sammenligning.
Eller gør det?
Det er den vanskelige ting ved nostalgi - det skyder din dømmekraft.
Som en person, der smækkede midt i mine teenageår i midten til slutningen af 90'erne, er det svært for mig at vide præcist, hvorfor jeg stadig reagerer på poster som Pearl Jam's Det her eller Nirvana's Glem det eller Jagged Little Pill som jeg gør. Er de objektivt gode, eller forbinder jeg bare gode minder med netop den musik?
Der er ikke noget klart svar, og det er sandsynligvis den mest frustrerende ting at se andre, der voksede op, da jeg bare omfavnede de varme, fuzzy minder uden spørgsmål. At vokse op handler om at bevæge sig fremad - lære at køre bil, gå ud på college og halvt dusin andre modskilte modenheder, der befolker dine teenageår - ligesom det også handler om at komme til at forstå dig selv og din plads i verden. At se tilbage er derfor uden tvivl kontraproduktivt.
Jeg går ikke ind for at nukleere nogen minder fra din fortid og opkræve hovedet ind i fremtiden. Men bliv ikke så fejet ind i, hvad der allerede er sket - kombineret med et brændende ønske om at genskabe det - at du går glip af, hvad der sker nu.
