HBO's 'Westworld.'John P. Johnson / HBO Med Game of Thrones hurtigt nærmer sig slutningen, og HBO kæmper for at opbygge flagskibsdramaer i de senere år (Se: Vinyl , Sand detektiv sæson to) investerede premium kabelnetværket hele 100 millioner dollars i den første sæson af Westworld . Denne investering betalte sig, da rookie løb bogført massive vurderinger og forenet tv-Twitter i fælles interesse; Westworld genereret rabiat spekulation, utallige tankestykker og betydeligt fanengagement.
Det så ud som om HBO endelig havde fundet sin arving åbenbar for GoT (trods prequel spinoffs).
Men kun få dage væk fra Westworld 'S sæson to finale , det er klart, at sci-fi-serien desværre erikkenetværkets næste Game of Thrones da ratings og interesser er faldet i løbet af en splittende sophomore-løbet (den 16 måneders fyring hjalp ikke). Livevisningen er næsten nede 14 procent , dets publikums score på Rotten Tomatoes tog en stejl tumbling, og kritisk / fan-reaktion er blevet blandet. Showet er fortsat populært, men har mistet den samme glød, der greb sin fanbase i sæson en.
Så hvorfor ikke det dyre og blanke Westworld blive den næste Game of Thrones ?
Jeg er en fan af sæson to generelt, som Westworld kan ofte være hypnotiserende og behageligt, når det er bedst, men selv jeg erkender, at showets mangler har forhindret det i at nå sit loft.
Mens mange fans uden for genren var skeptiske over for Game of Thrones 'Fantasielementer tidligt, den grundlæggende karakter af historiefortællingen hjalp med at lokke hos seerne på hegnet. Ned Starks dømte stræben efter at forblive en hæderlig mand i en uærlig verden gennem sæsonen tilsluttede os med sin adel, drøvtyggelser om moral og dets sværd-og-sandaler-indstilling.
Gæstestjerne Ian McShane en gang beskrevet Game of Thrones som bryster og drager, men dens indviklede politiske jockeying, skarpe dialog, fascinerende karakterudvikling og kvalitetsskuespil gav det udseendet og følelsen af et prestige-drama, ikke et show for fangehuller og drager-entusiaster. Den kæmpestore handling, der er blevet dens hæfteklammer, tilføjede kun sit voksende ry som Must See TV. Syv sæsoner i og Westerosi-besætningen har formået at udvide sit publikum hvert eneste år og blive en verdensomspændende sensation .
GoT , selvom det er komplekst med hensyn til antallet af nøglepersoner og historier, er det faktisk mere ligetil end Westworld . Det fremkalder fanteorier og samtaler gennem chokværdi og dybden af dens plot; de dukker op som en funktion af showets naturlige historie. Ned's henrettelse, det røde bryllup, Battle of the Bastards og utallige andre # hashtag-værdige øjeblikke fra showet opstod alle organisk og inspirerede til endeløs snak som en naturlig progression.
Westworld er langt mere tvetydig og Faret vild -desque i, at kernen i showets design er at forvirre seerne og tvinge publikum til at stille spørgsmålstegn ved og hypoteser. Men i modsætning til GoT , den forvirrende stil er dets telefonkort mystisk forvirring er showets rygsøjle.
Når et publikum er tvunget til konstant at spille indhente på grund af hvor vanskeligt plottet er at spore, kan det aldrig være et fuldt omfavnet mainstream-show (Se: Legion ). Det er simpelthen ikke tilgængeligt nok for alle, når det er bygget på et fundament af strategisk udformede WTF-øjeblikke.
Som sæson en gjorde, blev den anden sæson af Westworld er opdelt i flere tidslinjer. Men hvor showrunners Jonathan Nolan og Lisa Joy på en smart måde brugte twistet til at repræsentere menneskets afstamning og opstigningen af værtsbevidsthed første gang, er æra-hopping af sæson to blevet brugt mere som en narrativ krykke. Det giver et sjovt gættespil, men det har faktisk ingen indflydelse på karaktererne eller historien: alle på begge sider af splittelsen er stadig på jagt efter døren / dalen ud, mens Peter Abernathy fungerer som MacGuffin for det hele.
Og i modsætning til Faret vild og GoT , seriens tegn er ikke helt overbevisende nok at forankre alle de misdirection og snoede sving.
Dolores '(Evan Rachel Wood) udvikling til Wyatt, en fuldblæst torturmorder, der mener, at hendes voldelige midler retfærdiggør hendes slutspil, har været fladt en note hele sæsonen. Westworld har givet en overflod af screentime til de selvopfyldende bolde i parken hos ældre William (Ed Harris), der har indrømmet at være en frygtelig person, men undgået alt ansvar for hans handlinger. Afsnit syv, otte og ni af denne sæson uforklarligt sidelinjen den store Maeve (Thandie Newton). Den nyligt følsomme Bernard (Jeffrey Wright) genvindes af Ghost Ford (Anthony Hopkins), hvilket eliminerer hans agentur og forfølger sig væk fra de rige temaer, hans eksistens støtter.
Karaktererne har haft deres øjeblikke til at skinne denne sæson med den smukke Kiksuya og verdensbygningen Akane no Mai, der fungerer som standout-episoder, men de har endnu ikke nået deres fulde potentiale. Som et resultat, revner ind Westworld 'S mystery box bliver mere mærkbar.
Westworld kan nå højder, som ikke mange andre shows kan nærme sig, men alt for ofte sigter den ikke højt nok. Sidste uges næstsidste episode sluttede ikke med en besked, der kunne forstærkes Westworld 'S temaer, men med manden i sort, der graver ind i hans hud uden at vide, om han ville ramme knogler eller metal. Men hvorvidt han er vært eller menneske, betyder ikke noget på dette tidspunkt; hans misforståelse af verden og sig selv er det, der er mest interessant, men alligevel skubbes det til siden for en potentiel vridning.
Denne anden sæson har trukket noget tilbage på det grandiosely ukendte til fordel for mere karakterfokus, men ser ud til at misbruge de vigtigste øjeblikke i deres udvikling, mens vi slører vores opfattelser med unødvendige teatre. Labyrinten af sæson 1 var utvivlsomt lokkende, men Westworld kan være gået for vild i sin egen labyrint.
