John Goodman med Christopher McDonald, Dylan Baker og Clarke Thorell.Juliet Cervantes Forsiden —Den trætte, gamle farce fra1928 om de larmende, hårde snakende dage med cigar-chomping, blækfarvede elendigheder, der råber: Stop presserne, jeg fik en historie, der vil bryde denne by vidt åbent! før den trykte journalistik blev decimeret af Internettet og (Gud forbyder!) en pest kaldet politisk korrekthed - er tilbage på Broadway for sin femte hofteudskiftning. Jeg ville ønske, at jeg kunne lide det lige så meget som den nye bro- og tunnelmængde fra Jersey gjorde den nat, jeg så det, men jeg kender nederlag, når jeg ser det. Takket være evnen hos en over-the-top Nathan Lane til at skrige hver linje til den anden altan i et stykke lungekraft, der skulle holde hans halslæge i gang i hele løbet, samt indsatsen fra en ikke-så -stjernet stjernestjernet til mælk griner af et forstenet manuskript, jeg klarede et par latter. Det er alt. Ellers er denne produktion, instrueret af Jack O'Brien i tempoet med et speedway-derby, intet andet end ambitiøs sommerbestand.
Denne 88-årige krigshest er skrevet af Ben Hecht og Charles MacArthur, som var veteran Chicago-journalister, før de gik videre til nye karrierer (og rigtige penge) i Hollywood, og er stadig et støjende, harmløst stykke overdrevet fluff, der har omtrent lige så meget charme og relevans i dag som Få Gertie's Garter. Konflikter mellem bølgende byredaktører og nysgerrige, whisky-guzzling journalister, der konkurrerer om nye vinkler på den samme historie i en by med for mange aviser, giver handlingen; et snavset, røgfyldt, nikotin-farvet presserum i strafferetsbygningen på tærsklen til et hængende planlagt til kl. 7 med udsigt over bøjlens stillads (vidunderligt genskabt af scenograf Douglas W. Schmidt, fyldt med vintage skrivemaskiner og et batteri af telefoner, der er forbundet til nyhedsredaktioner overalt i byen), giver den trange indstilling. Ikke meget du kan gøre med et ophæng - nu hvis vi havde den elektriske stol i denne tilstand, det er noget, du kan synke tænderne i, er typisk for den slags dialog, der gav latteren i 1928.
['Forsiden'] er instrueret og handlet med den slags tvungen energi, der får det hele til at føles og lyde så falsk som et trænikkel.
Efter at fangen styrter ned i presserummet fra et jailbreak nedenfor, fokuserer spændingen på, hvordan man kan få alle de andre journalister væk, mens ess-muckraking-reporter Hildy Johnson (John Slattery) kan skjule den undslapte fange i et roll-top skrivebord længe nok til ringer i sin scoop og kommer til toget i tide til hans bryllup. Dette giver masser af tid til at råbe kampe mellem Hildy, der forsøger at komme ud af avisbranchen for godt og gå lige i en respektabel forretning som reklame (en af nattens største griner), og hans skruppelløse redaktør, Walter Burns (Nathan Lane) ), hvis eneste interesse er at få en eksklusiv forside, uanset hvor hensynsløs. Lane kommer ikke ind, før næsten to timer med et næsten tre timers spil er gået, og tempoet stiger, men det hele styres og handles med den slags tvungen energi, der får det hele til at føles og lyde så falsk som en træ nikkel.
Denne farst landede først på Broadway i en produktion styret af George S. Kaufman med Osgood Perkins (Tonys far) og Lee Tracy. Det holdt forbudstrætte skarer i sømme til 276 forestillinger. Tre år senere ramte det skærmen med Pat O'Brien og Adolphe Menjou, men det blev aldrig rigtig fyr, da Howard Hawks renoverede det for Rosalind Russell og Cary Grant i Hans pige fredag. I 1974 trak Billy Wilder det ud af mølkuglerne for et af hans mindst tiltalende og succesrige Jack Lemmon-Walter Matthau køretøjer. Efterfølgende New York-sceneproduktioner inkluderer en smash hit-genoplivning i 1969 med en sensationel optræden af Robert Ryan som Burns og en birolle under ledelse af Helen Hayes, Dody Goodman og Peggy Cass. I den nuværende produktions rod, der løber gennem januar, kan du se sådanne kendte ansigter som Robert Morse, John Goodman og Jefferson Mays. Holland Taylor er totalt spildt som Hildys potentielle svigermor, og det samme er Sherie Rene Scott som den anklagede politimorder's trashy, tyggegummi-kæreste, der kaster sig ud af et vindue for at aflede opmærksomheden. Alt hvad hun gør er at aflede publikums opmærksomhed fra et rum fyldt med påståede journalister, der ikke ser ud til at vide, hvordan man skriver en komplet sætning. Det skal rapporteres, at publikum lo opstemt over selv den træteste gamle majs, så hvem skal jeg kaste isvand på deres hysteriske? Alligevel insisterer jeg på, at selvom jeg ikke kender nogen, der arbejdede som Chicago-aviser i 1920'erne, er det svært at tro, at de var lige så uærlige, infantile og uansvarlige som goon-holdet afbildet her.
Evelyn Waugh, af alle mennesker, engang beskrevet Forsiden som en knap forståelig historie om avislivet, hvor neurotiske mænd i skjorter med ærmer og øjenskygge skyndte sig fra telefon til båndmaskine og fornærmede og forrådte hinanden i omgivelser med uforløst ubehag. Beskrivelsen passer stadig.
