Amanda Seyfried som Anne, Shirley MacLaine som Harriet og AnnJewel Lee Dixon som Brenda.Bleecker Street Media Det er altid en velkommen ting at se Shirley MacLaine, selv i sin høje alder (82), rynker og alt sammen og endda i en så dårlig film som Det sidste ord, men denne gang er hun kvalt ud af eksistensen af klumpet retning og et elendigt manuskript i et køretøj, der er, for at være generøst, totalt ikke overbevisende, konstrueret og falsk som en af de reducerende cremer, der lover at eliminere åreknuder, men giver kun nældefeber.
| DET SIDSTE ORD ★★ Instrueret af: Mark Pellington |
Ah, erindringerne. Hun var engang den Oscar-vindende stjerne i kronen af Billy Wilder komedier og Bob Fosse musicals. Disse dage er forbi nu, og med gode roller i det mindste er denne engang uovertrufne filmdukke og den musikalske skål i Broadway og Vegas blevet henvist til at spille ondskabsfulde, syretunge gamle curmudgeons, der leverer salt stødslinjer lige siden hun udleverede sjove negativer som Ouiser Boudreaux i Stål Magnolias. I Det sidste ord, hun er en anden gammel kampøkse ved navn Harriet Lauler, en pensioneret reklameleder og umuligt krævende perfektionist, der bor i et upåklageligt pænt palæ, hvor hendes hårdkogte insistering på, at tjenerne gør alt, hvad hun har gjort, har drevet alle væk og efterladt hende til at vandre rundt i det tomme rum, der giver møblerne hvid-handsketest for støv. Ensom, krævende og fornærmende for alle, der tør at ringe på sin dørklokke, er Harriet dømt til den rolle, som Shirley har været spiller i årevis - byen grummer. Hun er så uudholdelig som nogensinde, kun denne gang klæder hun sig bedre.
Derefter tvinger en uventet sygdom Harriet til at møde et par dystre kendsgerninger: hun vil ikke vare evigt. Så hun undersøger ingredienserne, der udgør en perfekt nekrolog, som hun kan stole på, efter at hun er gået for at få hende til at ligne et kryds mellem Eleanor Roosevelt, Betty Crocker og Eva Peron og rekrutterer en lokal avisreporter ved navn Anne (Amanda Seyfried) til at skrive det. Anne er en seriøs forfatter med ambitioner, spilder væk på dødsfaldssiden. Når hun møder Harriet, er det had ved første øjekast, men papiret mister penge i den digitale tidsalder, så redaktøren skylder den gamle ko en tjeneste for de økonomiske bidrag, hun har ydet for at holde den lokale klud flydende. Anne bliver aldrig den næste Joan Didion på denne måde, men det er hendes stolthed eller hendes job. Hun går på arbejde.
Dilemmaet er øjeblikkeligt. Hvordan kan hun skrive et smigrende obit om en rig tæve, som alle hader? Interview med Harriet's krympning, gynækolog, frisør og endda hendes præst viser sig at være giftige. Den tidligere mand, hun ikke har set i 22 år, husker deres ægteskab som tortur brugt på en ubehagelig sofa. Det var ikke en sofa, hun kontrer, det var en sofa. Det, svarer han, er fransk for herniated disk. Ingen har en god ting til at forme en arv i stedet for kun at transkribere en. Harriet insisterer på, at et mindeværdigt obit skal indeholde fire elementer - en familie, der elsker hende, kolleger, der har lært af hendes visdom, en underdog, hvis liv er blevet rørt af hende på en positiv måde, og et uventet wild card til at tjene som en åbning linje. Til Annes forfærdelse gælder ikke et af de fire elementer for Harriet. Herfra, den film bliver til en uhyggelig biltur, da Harriet forsøger at forene sig med den fremmedgjorte eneste datter, der hader hende (Anne Heche) - putter, vifter og slingrer ind utallige retninger med det samme i et forgæves forsøg på at blokere køretiden. Harriets rejsekammerater er den tilbageholdende Anne, der kender en håbløs opgave, når hun ser en, og en dårligt stillet sort ni-årig ungdomskriminal med en potte mund (AnnJewel Lee Dixon) de vælger op ad vejen. Det hele slutter elendigt, bilen går i stykker, og de overnatter på et snuskede motorvejsmotel, hvor de alle svømmer sammen i en iskold kold sø. I processen, Harriet formår at rehabilitere og forbedre livene for alle involverede. Åh, glemte jeg at nævne, at hun også trækker sin enorme langspilende pladesamling til en lokal radiostation og får et job som diskjockey?
På trods af tilstedeværelsen af Shirley MacLaine, de øjeblikke af glæde, der leveres af Det sidste ord er langt under nummeret af scener med overdrevet, falsk, sukkerholdig marcipanlignende tro, instrueret af Mark Pellington og pinligt overskrevet af Stuart Ross Fink i et manuskript, der tvinger fru MacLaine til at sige ting som om du ikke tager fejl, fejl begår du ! Intet om tegn gør enhver logisk følelse, den sene aften dyppe i stillestående dam i mørket er latterligt, en kvinde med Harriets penge ville aldrig overnatte i et snuskigt motel, der sov i sengen med to andre mennesker, når hun havde råd til Ritz-Carlton, og ingen octogenarian hvem taler om Nina Simone ville gå i luften og spille forfærdelig andenrangs rock og rul til alles uforklarlige glæde. Shirley selv foretrækker Sinatra-ballader, big band jazz og show melodier af Cy Coleman til en passion for The Kinks. Jeg troede ikke et ord på det, inklusive lovprisningen til sidst, leveret i en kirkes hellighed, fyldt med ord på fire bogstaver - og ingen virker eksternt chokeret den nogen siger Lort i prædikestolens hellighed? Dreng, det bliver sværere at finde roller til kvindelige ældre. Kun briterne ser ud til at være i stand til at gøre det, hvilket er en af grundene til, at Judi Dench og Maggie Smith stadig er stjerner. Filosofien i Harriets sidste obit i Det sidste ord skal huskes med glæde, når alt andet fejler. Det er det de fleste af os kan håbe på - ikke at blive glemt. Sjov. Jeg glemmer hende allerede.
