Beastie Boys.Skærmbillede / YouTube Licenseret til Ill, den store debut fra det banebrydende rap-team Beastie Boys i New York, fylder 30 år tirsdag den 15. november.
Det er på ingen måde trioens bedste album selv ved et langskud, snarere tværtimod. Det er heller ikke deres værste. Denne ære er 2004'erne Til de 5 bydele, et vildledt backtrack til 1986, der kreativt faldt fladt i betragtning af alle springene og grænserne, Adam Horovitz, Mike Diamond og den afdøde, store Adam Yauch havde gjort på sådanne efterfølgende værker som Paul's Boutique, Check Your Head, Ill Communication og Hej Nasty.
Umiddelbarheden af den tidsperiode, de gik tilbage til, da B-Boys først slog sig sammen med Rick Rubin og splittede prøver af Schoolly D's Gucci Time og Led Zeppelin's Custard Pie, så de kunne rime om våben, piger og goofing off, påvirket Amerikas ungdom som en Boeing 727, der styrter ned i siden af et bjerg.
Beastie Boys 'indflydelse på vores kultur er endnu mere surrealistisk, når man overvejer, hvor de startede: New Yorks hardcore scene. Og mærkeligere, når du husker, at du i 1987 kunne tænde Amerikansk bandstand lørdag eftermiddag og find ud af, at Beasties skræmmer det normale i studiepublikummet med en larmende lip sync gennem deres gennembrudshit (You Gotta) Fight For Your Right (To Party!) med det umiskendelige riff fra Slayer's Kerry King, en sang der toppede Billboard-hitlisterne på nr. 7. Derefter skrev de historie, hvornår Syg blev det første hip-hop album, der nåede nr. 1 på hitlisterne, hvor det blev i syv uger.
Det var en æra-definerende kulturkollision, der tog jorden brudt af Blondie med Rapture og touring-partnere Kør DMCs Eddie Martinez-drevne varmelegemer som Rock Box og King of Rock (for ikke at nævne deres egen 1986 crossover-smash, der dækker Aerosmith's Walk This Way) og pulveriserede det til et fint, snusbart pulver. Det var lyden af den underjordiske ungdom på Manhattan, der beboede lokale dyk som A7 og CBGB'er, efter at punkerne alle gik Hollywood med deres krav på Amerikas Top 40.
Og de glemte heller ikke deres rødder, når de først kom til den store tid - Beasties opfordrede Murphys lov til at åbne for dem, da de startede på deres første hovedturné til støtte for Licenseret til Ill.
Det er en svimlende sammenstilling, der eksisterede som et mærkeligt ormehul inde i overskuddet af Reagan-æraen, der altid stillede spørgsmålet om, hvad deres brødre på NYHC-scenen tænkte på trioens overgang fra hardcore til hip-hop, mens de bragte disse fjerne tvillinger fra 80'erne. undergrundsmusik tættere på hinanden som både kreative og forretningspartnere. (For eksempel var Murphys lov og metalcore-pionerer The Cro-Mags begge underskrevet til Profile Records, som også på det tidspunkt udgav album af Run DMC, Dana Dane og Poor Rright Lærere.)
Til ære for 30-årsdagen talte Braganca for nylig med Jimmy Gestapo og Doug E. Beans fra det uudslettelige Queens hardcore band Murphys lov , Cro-Mags bassist Harley Flanagan og mangeårige Beasties ven og inspiration, bassist Darryl Jenifer fra DC hardcore ikoner Dårlige hjerner , om netop disse spørgsmål i sammenhæng med Licenseret til Ill og dets rolle i udviklingen af ungdomskultur ud over hitlisterne og MTV.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=eBShN8qT4lk&w=560&h=315]
Darryl Jenifer , Dårlige hjerner
Hip-hop begyndte virkelig at springe af omkring '82 eller '83. Jeg husker, da det var et fænomen, der ramte op i byen, og så kom det bare lidt som det nye, hvilket altid skete. Det kunne være en ny dans, men denne gang var det en ny lyd. Så Mike [Diamond] og dem, de var hardcore børn, men opdagede noget nyt og hentede hip-hop tidligt. Jeg tror, de forsøgte at være morsomme med det først, fordi det ikke rigtig var deres ting.
De var hovedsagelig rock-dudes; i det mindste Mike D og [Adam] Yauch. Ad Rock var en b-dreng hele tiden. Ser du, jeg plejede at kalde ham min søn, da de var virkelig unge, som omkring 15. Han havde altid den b-dreng persona, selv dengang. Yauch var en rock fyr og Mike D var lidt ligesom denne hallik / rock fyr, der hang ud med en masse piger, nogle af dem fortsatte med at blive Luscious Jackson.
Og så ville jeg være den unge rasta, og så var der Tania [Aebi], som var min lille kæreste. Det var hun, der sejlede verden rundt . Vi plejede alle at hænge ud i Rat Cage. Jeg hænger ud og spiser cashewnødder og ryger ukrudt. Alle ville bare hænge ud, ligesom at hænge-ud-på-stoop-typen.
Eddie fra Leeway var som en b-dreng i rock. Jimmy Gestapo var også en b-dreng i rock. Han var en af de sygeste MC'er dengang, men han var i et hardcore-band. Run DMC's plader havde endda rockguitarer i dem dengang. Det krydsede over alle vinkler. Og så startede vi med bandet Brooklyn efter Yauch kom ud af vejen, og vi var lidt forud for vores tid, da vi sparkede lort sådan.
Brooklyn's musik var som en amerikansk rock'n'roll. Det var ikke punk, og det var ikke hardcore, og det var på et tidspunkt, før folk begyndte at synes, det var sejt at være mere græsrod med din sten, iført rutede skjorter og lort sådan. Hip-hop-politik og hvad Yauch og dem gik igennem i sprængning, hele turen fik bare min mand Adam til at køle lidt ud og spille noget lort, som han plejede at vide. I årevis ville Yauch ikke engang tale om den rekord med mig, næppe. Det er noget, han ønskede at gøre, som han troede på det tidspunkt lød dope. Jeg er ikke så sikker på, at han var så selvsikker i sin sang, men jeg synes, det lyder godt, mand.