Olivia Wilde i En overvågning .Alan McIntyre Smith / Saban Films I åbningsscenen for en voldelig film om kvindelig empowerment in extremis hedder En overvågning , en mand kommer hjem fra arbejde, kollapser i sofaen og finder sig selv konfronteret med en hård kvinde, der ligner Olivia Wilde efter en mellemvægt mesterskabskamp med Rocky Graziano. Egad, det er Olivia Wilde, der spillede Charles Bronson i sin første vigtige rolle som en damejuggernaut kaldet Sadie.
Abonner på Braganca's Entertainment Newsletter
Manden i sofaen er chokeret over at høre Sadie sige: I dag vil du gøre følgende tre ting: Du vil underskrive dette hus til din kone. Du overfører 75 procent af dine midler til en bankkonto i hendes navn. Og du vil gå for godt.
Hvem fanden er du? han spørger. Hun banker ham på gulvet, og dækket af blod er han tvunget til at underskrive sine aktiver og gå ud af hoveddøren og passere sin forbløffede, men taknemmelige kone på vej ud.
| EN VIGILANTE ★★★ |
Det viser sig, at Sadie er en frafalden årvågen feminist dedikeret til at redde kvinder og børn i fare og ødelægge de mænd, der misbruger dem. Hendes arbejde gør hende tilsyneladende ikke glad. I de næste 90 minutter finder vi ud af, hvorfor som forfatter-instruktør Sarah Daggar-Nickson følger hende gennem det elendige angreb efter det andet og giver Wilde en anstrengende træning i processen.
Hun vrider sig på gulvet. Hun hulker og gnider tænderne. Hun deltager i kvindes støttegrupper og lytter til tilståelserne fra voldsramte kvinder, der er knust af blodbad i hjemmet, og påtager sig nye kunder for hvad de end kan betale i mad, penge eller et håndtryk. På en acceptabel måde har disse mennesker værdi og fortjener gengældelse, men det at se så meget nonstop fysisk og følelsesmæssig kval bliver til sidst kedelig.
Efterhånden som sagerne formeres, gør Sadies klienter det også. Mellem opgaverne træner hun med boksesække og slår sine møbler op, iført forskellige parykker og forklædninger, mens hun påfører hadefulde ægtemænd, fædre og elskere tortur. Jeg antager, at jeg risikerer at blive beskyldt for chauvinisme, hvis jeg ydmygt spørger, hvorfor mændene ikke ringer til politiet eller 911. Hendes ofre fortjener ubestrideligt at betale for deres umenneskelighed, men en masse faktisk logik forsvinder.
Hvorfor er mændene så svage? Hvorfor tillader de, at deres hoveder baseres ind med brædder? Retfærdigt skal det rapporteres, at Sadie ikke begrænser sit ry som en kvindelig Rambo til mænd. Nogle gange overdrager hun misbrugte børn til børnebeskyttelsestjenester og slår skidtet ud af deres mødre i det gode tilbud.
Der er uden tvivl flere tilfælde af vold i hjemmet, der er voldsomt i samfundet, end vi kender, men en film om så mange af dem er ikke en behagelig oplevelse. Denne skifter pludseligt på en times tid, når Sadie uundgåeligt kommer ansigt til ansigt med lejesoldatens eksmand (Morgan Spector), der efterlod hende halvdød, myrdede deres søn i en vild rampage og forsvandt, hvilket gjorde det umuligt for hende at kræve sin livsforsikring.
Sadie har en regel: Alt går så længe jobbet stopper uden mord. Men når denne fjende binder hende sammen, bryder hendes arm og søger hans egen hævn ved at spore hende gennem sneen til et sidste opgør, bryder hun sin egen regel, mens publikum jubler. Den sidste halve time er sådan en storm af sadisme, at den ikke altid kan ses, men Wilde er både sympatisk og frastødende og fremkalder en række forskellige stemninger for at male et oprivende portræt af en kvinde, der opfanger stykkerne af sit ødelagte liv ved at kæmpe tilbage .
Jennifer Lopez kom der først i Michael Apteds hævnthriller fra 2002, Nok . Men det er stadig godt at se en listig og dygtig skuespillerinde hæve sig over sine sædvanlige projekter, som fedt foder Tron eller Cowboys og Aliens , eller etiketter som Sexiest Vegetarian Celebrity fra 2010. Hun er meget god denne gang, og jeg forbeholder lige så stor ros for den slimede verve og hensynsløse grusomhed fra Spector, som er den mest uhyggelige ting på tv i Fædreland .
Efter Nok og fem Dødsønske hævngenren er ikke uden sine tilbagevendende klichéer, hvoraf mange bliver optøet og mikrobølget igen i En overvågning . Pointen , hvis der er en, er, at afskyelige kriminelle forbrydelser er acceptable, hvis de er berettiget af en kvinde, der er drevet ud over fornuftens grænser. Som en voldsramt kone siger, er hver kirkegård fuld af mennesker, der ikke klarede det. Det samme gælder for gamle film, der samler støv i Hollywood-filmhvelv.
