Medvirkende fra Orange er det nye sort .Netflix caren z. turner datter
Mit første indtryk af den femte sæson af Orange er det nye sort var, at forestillingen var gået ud af skinnerne. Udgangspunktet for, at hele sæsonen finder sted på tværs af en tre-dages fængselsoptøjer, syntes spændende, men efter to episoder føltes det træt: vittighederne virkede forældede, og flere scener føltes som fyldstof. Men da sæsonen gik videre, blev jeg mere investeret, da situationens første kaos forvandledes til de indsatte, der blev organiseret. Efter at have set alle episoderne er jeg overbevist om, at dette var det OITNB'er mest optimistiske sæson. Fælles med formål blandt en utrolig forskelligartet gruppe kvinder (symboliseret i det sidste skud) - og den utopiske skildring af, hvad fængselsoplevelsen kunne være, et rum med rehabilitering, personlig vækst og samarbejde - er hvad jeg vil tage væk fra OITNBs seneste sæson.
Når jeg argumenterer for, at sæsonen som helhed var optimistisk, vil jeg ikke foreslå, at alle de indsatte er enige om optøjernes mål eller metoderne til at opfylde deres krav. Faktisk vælger flere tegn, herunder Alex, Frieda og de andre ældre statskvinder, og en af de første ledere, Maria, at fravælge aktiv deltagelse. Følelsen af optimisme kommer fra den kontrol, som disse kvinder er i stand til at udøve over deres egen bevægelse og beslutninger over en periode på tre dage. Forudsætningen for et fængselsoptøjer giver dem tilbage, selv om det ikke er kort tid, en følelse af autonomi, hvor de ikke er nådig eller ydmyget af (primært mandlige) fængselsvagter.
De utopiske rum for ytringsfrihed, der springer op i løbet af optøjet - et samfundskunstprojekt, bogen mindesmærke over Poussey, Friedas skjulte bunker, indsatte der sover udenfor - er tydeligt designet til at vise os, at hvis kvinder drev institutioner som fængsler, måske ville de opfylde deres formodede mandat om at rehabilitere mennesker. Vi ser Nicky spille rollen som terapeut, den demokratiske organisering af en liste over krav / reformer, prioritere dem, som de fleste indsatte stemte for, en forpligtelse til ikke-vold og ansvarlighed: når det bliver klart, at Daya skal aflevere sig som den indsatte, der skød Humps, for at forhandlingerne ikke spores ud, gør hun det.
En af de mest dejlige ting ved at have en sæson være så komprimeret i tide er, at der ikke er nogen henvisninger til valget i november sidste år og dets katastrofale konsekvenser. Mens OITNB er baseret på erfaringerne fra Piper Kerman, som ikke i øjeblikket er i fængsel, er meget af materialet og referencer knyttet til nutidige begivenheder og populærkultur. Der er klare henvisninger til #BlackLivesMatter-bevægelsen med hensyn til detaljerne om Poussey's død og kravene om ansvarlighed fra Taystee og de sorte indsatte; i en episode bruger Taystee hashtagget #sayhername, der blev oprettet i kølvandet på Sandra Blands død i et fængsel i Texas i 2015. Faktisk vil jeg hævde, at selv om valget og den nuværende beboer i Det Hvide Hus aldrig henvises til, er ånden af modstand, der driver sæsonen fremad, er en politisk erklæring fra showets forfattere. Denne sæson af OITNB kan ses som en multi-racistisk feministisk modstand mod vores lands nuværende politiske skæbne uden nogensinde direkte at henvise til det.
En af de ting, jeg altid har værdsat ved OITNB, er dens afvisning af myten om et post-racistisk Amerika. Som jeg skrev i en stykke omkring sæson 4 har forhold på tværs af racer tendens til at være undtagelsen snarere end reglen på OITNB, idet de forskellige klikker stort set defineres af race. Sæson 5 afviger fra denne tendens ved at understrege samarbejde på tværs af racer, men på en måde, som jeg i sidste ende finder ret troværdig. I øjeblikke med ekstremt kaos eller tragedie forener folk sig ofte på tværs af race, klasse, religiøse og andre forskelle. De indsatte indser ganske hurtigt, at de bliver nødt til at samarbejde med hinanden, hvis de ønsker at imødekomme deres krav, og at det er deres institutionelle marginalisering, der har forrang ud over deres racefraktionalisme. Det er dog bemærkelsesværdigt, at de sorte og Latina-fraktioner er de mest forenede og organiserede, og det er de, der hurtigt bevæger sig ind i lederstillinger under oprøret.
Efter en kort periode af Latinas (ledet af Daya og Maria), tager den sorte fraktion (ledet af Taystee) rollen som forhandler / talsmand for de indsatte. Flere af Latinas, specifikt Ouija og Pidge, påtager sig at bevogte gidslerne, mens andre til sidst frigøres (Daya og Maria) eller forsøger at udnytte deres nyuddannede internetadgang (Flaca og Maritza). De hvide indsatte mister for det meste enten på turen eller afstår fra aktiv deltagelse. De er opdelt i forskellige grupper: de hvide supremacister, meth-heads (som er overraskende heroiske i sæsonfinalen) og de frem og tilbage lesbiske forholdsdramaer (Nicky og Lorna, Piper og Alex, Boo og MCC-medarbejder -klædt-som-indsat Linda).
Der er øjeblikke, der føles tvungne og for post-racemæssige, som når nynazistisk brandy slutter sig til Latinas for at sælge kaffe, men dette samarbejde går hurtigt galt med tegnene, der tyder på racestereotyper og gensidig fjendskab. I midten af sæsonen slutter Piper sig altid efter titlen som den bedste hvide allierede, og slutter sig aktivt til den sortledede modstand, men hendes forholdsdrama med Alex beordrer hendes opmærksomhed efter et par episoder, hvilket tyder på, at måske hendes engagement i socialt retfærdighed er ikke så stærk som hun gerne vil tro.
Som de de facto leder for de indsatte er Taystee sæsonens ubestridte heltinde. Hun holder lidenskabelige taler til medierne, især i slutningen af afsnit 5, når hun indser, at en berømt, privilegeret hvid kvinde (Judy King) ikke skal tjene som talsmand for de indsatte, og fremsætter en hjerteskærende bøn om retfærdighed for Poussey. Hun tager principielle, men upopulære standpunkter og tager Cheetos væk fra alle de indsatte, når hun er klar over, at guvernøren forsøger at bestikke dem til at bakke op fra de mere materielle krav. Når Caputo og Figueroa distraheres fra forhandlinger af deres kærlighedshat-dynamik i deres forhold, får Taystee dem tilbage på sporet. Og endelig er hun den eneste person, der er i stand til at skrue en unse menneskehed og anger ud af den sadistiske Piscatella, når hun retter en pistol mod ham og udtaler ham ansvarlig for den voldskultur, der resulterede i Poussey's død.
Og alligevel, lige så heroisk og ondskabsfuld som Taystee er i denne sæson, tager hun en frygtelig beslutning, når hun afviser Figueroas tilbud om at imødekomme alle de indsattes krav undtagen for at garantere, at Baylee går i fængsel for at dræbe Poussey. Hun kan ikke se forbi dette ene mål (selvom det er et afgørende mål) for de indsattes større gavn, når bedre sundhedspleje, uddannelsesprogrammer og bedre uddannede vagter alle er inden for deres rækkevidde. Dette er en afrundet, tredimensionel og realistisk skildring af en helt, der ikke er perfekt, som ikke har sovet i tre dage, og som mister det større mål om at opnå bedre betingelser på Litchfield af syne. Hun er ikke eneansvarlig for, hvad der sandsynligvis vil være, at de indsatte undlader at gennemføre reformer: til gengæld for familiebesøgsrettigheder underminerer Gloria og Maria også forhandlingerne ved at lade gidslerne gå fri, før garantier er på plads. Her ser vi dilemmaet mellem selvbevarelse og ofring til gavn for det større. Der er ingen lette svar, antyder showet.
Showet blev stærkt kritiseret efter sidste sæson utrolig upopulære drab på en stor fanfavorit, især af sorte kulturkritikere ( for eksempel ) og hævdede, at en uerfaren, godhjertet, ung C.O. tjente til at undskylde politivold mod afroamerikanere; i stedet for #BlackLivesMatter så det ud til at sende en besked fra #BlueLivesMatter. Et af de mest foruroligende øjeblikke for mig var Caputos feje sidste øjebliks beslutning om at udstede et karaktermord på Poussey for ikke at smide C.O. Bayley under bussen. Set i bakspejlet ser det ud til, at forfatterne var ved at opsætte en pulverkag, der var bestemt til at sprænge ud i et altomfattende oprør med Taystee - provokeret af den uhyrlige tilsidesættelse af Pousseys liv og hendes livløse krop, da det blev udeladt i flere dage i cafeteria - bliver forvandlet til en leder. Var det forfatterne nødt til at få Poussey dræbt af Bayley i stedet for en af de mere sadistiske vagter som Piscatella eller Humps og derved skabe sympati for morderen? Sikkert ikke. Jeg vil gætte, at showets kærlighed til nuance og kompleksitet er grunden til, at de tog denne beslutning, og manglen på sorte forfattere i forfatterens rum bidrog til problemet.
Mange sorte seere vendte ryggen til OITNB efter sidste sæson, men jeg synes, at forfatterne har gjort det bedre af det sorte publikum denne sæson. Sorte kvinder var ikke kun modstandens ansigt, men fik også komplekse, følelsesladede historier. Suzannes nedstigning til meds-berøvet psykose var smertefuld at se på, og Cindy blev sat i den ubehagelige position med at håndtere Suzannes mentale sundhed resulterede i ukarakteristiske følelser og ømhed, da hun indså, hvor investeret hun var i dette venskab. Det var en velkommen afgang fra Cindys regelmæssige M.O. som en generelt egeninteresseret person med en laissez-faire holdning og flair for sarkasme.
Min favorit flashback af sæsonen var i afsnit 5, hvor vi ser teenager Janaes akademiske talent blive anerkendt og muligheden for at gå på en elite (hvid) skole. Mens hun turnerer på skolen, ser hun en produktion af Dreamgirls med en helt hvid rollebesætning, komplet med en hvid pige iført en Afro-paryk og synger Effies ikoniske sang, And I Am Telling You I'm Not Going. Synet af denne glemsomme, tone-døve handling af kulturel bevilling bevæger Janae til vrede tårer, en scene der sidestilles med en nutidig scene af Janae, der insisterer over for Taystee at det er en fejltagelse at lade en privilegeret hvid kvinde være talsmand til marginaliserede sorte og brune kvinder. Taystee indser endelig, at Janae har ret. Denne historie er meget relevant for de mange samtaler, der foregår lige nu, især på Black Twitter, der generelt omslutter den kulturelle bevilling af AAVE, sort musik og sort kultur.
Alt i alt handler den seneste sæson af OITNB om søsterskab. Ud over det sidste billede af hovedpersonerne - en multiracistisk gruppe af kvinder - der holder hænder, mens de afventer deres skæbne i hænderne på et SWAT-team, ser vi andre øjeblikke af solidaritet og kærlighed mellem indsatte: Taystee og Cindys glædestårer som de er klar over, at Suzanne er ok, Nicky træder ind for at redde Lorna ægteskab, Alex og Piper bliver forlovet, Flaca og Maritza erklærer deres ubrydelige bånd, hvide overherredømme og latinamerikanere går sammen i en sidste indsats for at gå ud og svinge, før de bliver fanget igen, og endda Leann og Angie, to af de mest usynlige figurer i showet, der sætter ild til alle de indsattes optegnelser og effektivt sletter deres lovovertrædelser i fængslet. Der er også ildevarslende tegn på, at disse dybt forfalskede obligationer snart vil blive revet fra hinanden, da indsatte læsses i separate busser, og et SWAT-teammedlem hævder, at de aldrig får lov at komme ind i Litchfield igen. Vi bliver nødt til at vente et år på at finde ud af deres skæbne, men i et kort øjeblik i tid føler disse fængslede kvinder en følelse af autonomi og kontrol, og de lykkedes næsten at opnå institutionel reform. I vores nuværende politiske klima med dyb desillusion og endda håbløshed giver OITNBs seneste sæson et indblik i, hvordan tingene kunne være anderledes, hvis kvinder havde ansvaret.
