Vanessa Hudgens spiller hovedrollen i den nye Broadway-produktion af Lerner & Loewe's Tand . Det er opført som nr. 56 på den amerikanske Filminstituts 100 år ... 100 sange liste over de største film melodier. Det er blevet optaget af alle fra Perry Como til Hugh Hefner til Gérard Depardieu. Liza Lerner, komponist Alan Jay Lerner datter og nu interiørdesigner på Manhattan, mindede os om, at hendes far, da han var far, fortalte hende, at han skrev den symbolske melodi til musikalen Tand —Tak himlen for små piger - for hende og hendes søster.
Bedst kendt gennem den ikoniske spændende ydeevne af Maurice Chevalier: Zank 'eaven, for leetle girrrls, det er svært at komme ud af hovedet, når det først er derinde. Men når Tand åbner den 8. april på Broadway, sangen starter ikke showet, da det gjorde filmen med samme navn. Og det vil ikke blive sunget af en mand. Det er blot to af flere radikale ændringer, der er foretaget i den elskede musikalsk - rektorernes aldre, sangene, støbning af tidligere knirkende Disney-børn som hovedrolle - efter dens flytning til Great White Way og ind, for godt eller syg, det 21. århundrede
Tand , der vandt ni Oscars i 1959, var den sidste af de store MGM-musicals og medvirkede Leslie Caron, nu i 80'erne, som den charmerende unge kurator i træning i Belle Époque Paris. Nu er det på vej tilbage til Broadway i år med et budget på 12 millioner dollars, der til en vis grad er målrettet mod pigerne, der har lavet Ond til global ka-ching succes. (Vanessa Hudgens, der blev voksen i Disneys enormt populære High School Musical serie, og også dateret co-star Zac Efron, spiller Gigi). Men er historien om en teenagers bedstemor, der forbereder hende på livet som seksuel vare til en meget ældre friere, nøjagtigt den slags historie, endda frodig produceret og smukt scoret (natten de opfandt champagne, jeg kan huske det godt), som publikum i disse dage vil Vil se?
Den nye produktions kreative team har taget udfordringen op med at opdatere Tand at ære den romantiske historiefortælling og dens gamle verdens parisiske charme, mens den tilpasses til de følsomheder, som folk har i dag, ifølge dens hovedproducent, Jenna Segal. Og disse følsomheder er betydelige.
Det er ikke 'Thank Heaven For Little Girls So I Can Have Sex With Them,' bemærkede tørt en pressemedarbejder for showet, men fordi, som sangen siger, de vokser op på den mest dejlige måde.
Forfatter (og omskribent) Heidi Thomas talte til Braganca fra Washington, D.C., sidst i sidste uge, lige foran showets fire-ugers løb i Kennedy Center. For den britiske forfatter, (der er skrevet Cranford , den nye Ovenpå nedenunder, og Ring til jordemor) , forbindelsen til showet kom tidligt i livet: Hendes far foreslog sin mor på bilturen hjem fra at se Tand i et filmhus i Liverpool. Sagde fru Thomas: En virkelig stor romantisk film gør det, den spreder over i livet som et glas champagne.
Men fru Thomas har gennemgået scriptet fuldstændigt. Eksempel på noget, hun er let taget Tak himlen ud af munden på Chevalier-karakteren og givet den til Gigis moderlige stand-ins. Den nye musicals reklameplakat.
Maurice Chevalier-som-en-pervers ting var ret foruroligende for mig, da jeg indså, hvor dybt det gik for nogle mennesker, siger fru Thomas. Jeg var mindre bekymret over at indse, at det stort set var baseret på, at folk kun havde lyttet til de første to linjer i sangen ... Det er mere en kommentar til vores tid, tror jeg. Fru Segal bemærker, at med nulstillingen af sangen, tror jeg, at ickiness er helt væk.
Tand musikalen, instrueret af Vincente Minnelli, er baseret på den originale novelle fra 1944 af den franske forfatter Colette, som derefter blev tilpasset fra Broadway-stykket fra 1951 skrevet af Anita Loos. (Stykket medvirkede en daværende ukendt Audrey Hepburn.)
Filmversionen begynder med Chevaliers avuncular playboy, der redegør for Frankrigs seksuelle politik ved århundredskiftet, hvor de fleste mennesker i Paris bliver gift… men de, der vilje ikke gifte sig er normalt mænd, og dem der gør ikke gifte sig er normalt kvinder. Nu åbner musikalen med en pane til lysbyen - Paris Is Paris Again, skrevet i 1973 - og sætter en helt anden tone.
Selve handlingen fokuserer derefter på den spændende Gilberte eller Gigi, som hun kaldes af sin bedstemor, der sender hende til lektioner om kunsten at være tiltrækkende for mænd givet af sin tante Alicia, selv en pensioneret kurtisan. Gaston er en verdenstræt roué (Louis Jourdan i filmen), der kaster kvinder til side, når han træt af dem, og en ven til Gigis familie. Efter at have behandlet hende i årevis som en elsket lillesøster, bliver han forelsket i Gigi og foreslår, at hun bliver hans elskerinde. (I 2015 Amerika, cue Dateline's To Catch a Predator.) Selvom det er det, hun er blevet uddannet til - familievirksomheden, så at sige, nægter hun.
I filmen håndteres det rørende spørgsmål om alder med succes. Caron er vindende og troværdig som en teenager, når historien begynder. Og når Gaston indser, at hun er voksen, men at han har elsket hende hele tiden, er det et charmerende, ikke upassende øjeblik.
Men producenterne tager ingen chancer med en potentielt kvalmende undertekst i det nuværende klima. Hvor gammel er Lolita denne gang? I Colettes novelle, skrevet i de mørke dage i det nazistiske Paris, begynder Gigi fortællingen kl. 15. Loos-spillet ældede hende et år til 16 år. alder.) Fru Thomas sætter sit 21. århundredes syn på karakteren som en umoden 18 og gør Gaston omkring et årti yngre end i filmen, 25 - for at holde historisk nøjagtighed fra skurrende publikum.
Men denne bit af politisk korrekthed kommer med en pris og en række spørgsmål: Vil Gigi ikke virke lidt bagud for det målrettede teenagepublikum? Vil ikke Gaston virke idiotisk for ikke at have lagt mærke til hende tidligere? Er det kreative team frustreret, som publikum kan se Tand som en iboende sexistisk sangbrontosaurus?
Jeg synes, det er en fantastisk mulighed for at uddanne folk, sagde fru Segal, hovedproducenten og en tidligere Viacom-direktør. Folk glemmer [bogen] blev skrevet af en kvinde, at stykket blev skrevet af en kvinde. Det er ikke så sexistisk som det præsenterer et spejl for, hvordan kvinders liv var og stadig er. Kvinder forstår, at mænd fløjter efter dig, når du går ned ad gaden, og at når du når 30 eller 40'erne - gør de det ikke.
Jeg har altid fundet Gigi som en bemyndigende karakter for kvinder. Hun forstod, hvad hun ville have for sit liv, og hun skulle gøre det, hun ønskede, kendt.
