Hvordan eksperimentelle komponister skabte Lion's Oscar-nominerede soundtrack

Oscar for bedste originale score er normalt ikke den mest spændende pris at holde øje med under Oscar-aftenen. Generelt er det de samme navne igen og igen: Marvin Hamlisch, James Horner, Jerry Goldsmith, Ennio Morricone, John Williams, Hans Zimmer, Howard Shore, Danny Elfman, Thomas Newman ...

Og Newman er faktisk tilbage i strid i år for sit arbejde med sci-fi-filmen Passagerer. Men hvad han står over for ud over den ustoppelige kraft, der er Justin Hurwitzs frodige La La Land lydspor , og Nicholas Britells mesterlige score for Måneskin, er en trio af de førende navne i moderne eksperimentel musik: Lille Levi , nomineret til hendes mørke, hjemsøgte score for Jackie , og holdet fra Volker Bertelmann, ellers kendt som Hauschka , og amerikansk komponist og Kranky-kunstner Dustin O'Halloran (halvdelen af ​​omgivende duoEn bevinget sejr for Sullen) for deres score for den skræmmende ægte historietilpasning Løve .

Både fremragende og dygtige pianister i klassisk forstand, Bertelmann og O'Halloran, komplimenterer hinanden udsøgt. Deres smukt minimalistiske musik til klaver og strygere er det perfekte kulisse for historien om Saroo Brierley, en australsk forretningsmand af indisk herkomst, der blev adskilt fra sin mor 5 år gammel, mens han besøgte landet Down Under, kun for at blive adopteret af australske forældre og derefter 25 år senere gennem Google Earth, genforenes med sin fødselsmor.

Braganca talte for nylig med Bertelmann og O'Halloran forud for Oscar-uddelingen for at få deres indtryk af, hvordan det er at være en del af denne kæmpe Hollywood-maskine.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=0D-gEOMi5_o&w=560&h=315]

Filmpartiturer har altid været gateways for musikfans til klassisk musik eller andre former for kreativ musik. Hvor langt tilbage går du med filmmusik som lytter?

Volker Bertelmann: Jeg tog klaverundervisning i en alder af 9 år, og det var mere klassisk træning i en lille tysk landsby. Jeg mener, jeg sluttede med at blive bedre end klaverlæreren, men jeg kunne ikke finde en anden, fordi landsbyen var så lille, så der var kun en lærer. Og jeg begyndte allerede at spille i bands, og vi lavede mange Rolling Stones-covers og Beatles-sange. Alle slags musik, vi blev inspireret.

Jeg købte min første Moog Prodigy-synthesizer i en alder af 13 af de penge, jeg fik til min konfirmation i kirken. Og jeg husker, at jeg havde en lang diskussion med lederen af ​​det kristne samfund i vores landsby om det, fordi han nu troede, at jeg skulle ind i Djævelens område med synthesizeren.

Men med det band, jeg var i i mine teenageår, lavede jeg min første musik til en tysk tv-serie, da jeg var 18. De ville indarbejde vores sange i filmen; det var ikke nødvendigvis som om jeg lavede partituret. Der er ikke meget forbindelse med mig og spillefilm, men i lang tid har jeg haft en meget stærk forbindelse til musikvideoer og små små korte film.

Jeg så mig aldrig som komponist til en stor spillefilm, selvom jeg elsker Ennio Morricones og John Williams musik. Jeg følte aldrig, at jeg kunne arbejde med et orkester. Det var for langt væk fra min verden.

Dustin O'Halloran: Jeg har altid lyttet til filmmusik, der vokser op, så for mig har det altid været min kreative inspiration og indflydelse fra Morricone til den tidlige John Williams, Nino Rota, Georges Delerue. Jeg har altid elsket filmmusik. Jeg voksede op i 70'erne og 80'erne. Første gang jeg så det Luk møder af den tredje slags, det var så ikonisk. Det motiv.

Du indser kraften i klassisk musik, og filmmusik har virkelig gået hånd i hånd så længe. Ser på 2001: A Space Odyssey, min mor tog mig med for at se, at da jeg var barn, og de musikstykker, jeg var, hvad er det? Og det var en port for mig til klassisk musik, fordi alle disse klassiske stykker, som Kubrick brugte. Volker Bertelmann.Facebook

Men her er jer nu på listen over bedste originale partiturer ved årets Academy Awards for Løve. Og årets nominerede udtrykker måske det største udvalg af stilarter til scorende film, der nogensinde har været. Hvad synes du om feltet til prisen i år?

Bertelmann: Jeg synes, det er en milepæl, vil jeg sige. Johann Johansson og Dustin og mig, vi er meget gode venner, og vi har turneret sammen med meget tid på at dele scenen og strygekvartetterne. Og vi havde en lang samtale om dette sidde ved bordet sammen ved Golden Globes og diskuterede, hvordan det er så rart, at vi alle er her sammen.

Jeg er på ingen måde imod den gamle måde at komponere filmmusik på og de etablerede filmkomponister, men dette års felt åbner op for mange muligheder, idet instruktører nu bruger musik, som de virkelig kan lide i stedet for hvad studiet vælger for dem.

O'Halloran: At have så mange førstegangs nominerede ved jeg ikke, om det nogensinde er sket, for at være ærlig. Thomas Newman er den eneste nominerede, der er blevet nomineret før. Og han er blevet nomineret 14 gange og har ikke vundet en Oscar. Og så er vi alle første timere.

Jeg synes, det er et interessant år. Det er sejt, fordi ideen om, hvad filmmusik kan være, åbner sig, hvilket betyder, at det er en mere omfattende og kreativ kunst i stedet for bare, Nå, her er et orkester, du laver filmmusik, og det er en service. Vi er alle kunstnere og kommer fra forskellige verdener, og jeg synes det er sejt. Alle score er rigtig gode og fortjener anerkendelsen. Dustin O'Halloran.Hilsen af ​​Dustin O'Halloran

Og det er det, der gør det så interessant for musikfans, især de af os, der har hørt om dig og Dustin og Johann, fordi vi er fans af labels som Temporary Residence, Kranky og fat-cat, som har udgivet vores musik før Løve og Ankomst. Det er et specielt øjeblik for moderne eksperimentel musik at se jer alle blive nomineret til Oscars.

Bertelmann: Jeg har den samme følelse, især da jeg ikke er alene om dette. Der var tidspunkter i fortiden, hvor det kun var en komponist, som Johann, hvis tidligere blev nomineret, og han var omgivet af mange meget berømte komponister. Og jeg tror, ​​han følte, at han ville have elsket at have haft et par af sine mennesker omkring sig, hvor han ikke følte sig så alene ved det bord. Plus, jeg tror på en eller anden måde, at scenerne smelter ind i hinanden, hvilket også er godt for os.

Jeg ville elske at lave disse rundborde med fyre som Thomas Newman eller Hans Zimmer, der har en helt anden oplevelse at dele. Jeg håber, at vi på et eller andet tidspunkt kan komme sammen og inspirere hinanden på en måde. Men det betyder ikke, at du skal elske enhver komponist og enhver type musik. Men i det mindste ville det være rart at give hinanden lidt inspiration, og det er håbet, jeg holder ud under hele denne rejse.

O'Halloran: Jeg håber, at alle disse ting inspirerer, og det faktum, at mange yngre mennesker, der ser, at Hauschka og jeg og Mica arbejder i den underjordiske verden og kommer op, vil være en indflydelse for folk. Jeg troede aldrig, at jeg nogensinde ville blive nomineret til en Oscar, så det er en stor overraskelse for mig. Men jeg synes, det er rart at vide, at hvis du holder fast ved det, du tror på og fortsætter med at lave god musik, kan du bryde igennem og finde en måde.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=-RNI9o06vqo&w=560&h=315]

Hvordan har det været for jer at være inde i denne gigantiske Hollywood-maskine set fra jeres perspektiv?

Bertelmann: Det har været vildt, selvom La La Land tager det hele ind. [Griner] Vi har det helt fint med det; Jeg kan faktisk godt lide Justin Hurwitz. Han er en rigtig flot, vidunderlig person, og jeg er virkelig glad for, at han vinder. Men der er en spænding, når du sidder der, og det handler ikke om dig og de andre, det er mere som om du har en vis følelse. Åh, måske denne gang kan jeg vinde. Men der er meget kærlighed til La La Land, og det har en meget speciel betydning i Amerika og især Californien med denne film, der hylder Hollywood og Los Angeles. Selv i London erkendte de det.

Men på den anden side er jeg meget stolt af, at jeg er en del af dette felt, fordi Løve har sådan en meget dyb og interessant betydning indeni, der står for medfølelse og at finde håb, som for mig er jeg så glad for at dele de ting, og det er måske den store del ved det, at jeg får del det med venner. Vi kan gå til alle disse begivenheder, og vi nyder bare at være der sammen, og det for mig i øjeblikket er, hvad jeg virkelig kan lide ved det.

Og på samme tid er det virkelig rart at møde mennesker, der kreativt er så aktive på en måde og får en fornemmelse for hele virksomheden. Men det beroliger mig også på en måde, fordi jeg føler, at jeg også har lært noget om den realistiske side af tingene, ligesom hvor meget arbejde der går i anerkendelsen af ​​disse film. Der er så mange mennesker, der arbejder på at få disse film til at lykkes, og selv da er det ikke altid klart, at det bliver en succes. Bare det at være en del af en af ​​disse film giver mig et syn på alle disse ting.

O'Halloran: Jeg må sige, det er en temmelig speciel film, og det er en temmelig fantastisk gruppe mennesker, der lavede den. At være i denne verden og opleve det med denne film og med disse mennesker, der bare er så jordnære og lægger så meget lidenskab og arbejde i, hvad de gør, er en ret god måde at opleve det på.

For i slutningen af ​​dagen er vi stolte af filmen, og det handler ikke kun om prisen, det handler om at få folk til at se den og få den den opmærksomhed, den fortjener. Og jeg tror på mange måder, at det er vigtigt, at film med denne form for besked får mere opmærksomhed, fordi det er en film med en besked om kærlighed og håb, og det har vi bare brug for lige nu.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=AXGP-8ck2ws&w=560&h=315]

Som far til en lille dreng, der ser på Løve er lidt af en udfordring, fordi det er ret svært at se et lille barn blive sat i den situation, som Saroo Brierley holdt ud. Men det fanger dig bare, når du virkelig fokuserer din opmærksomhed på historien ...

Bertelmann: Det er virkelig rørende. Jeg har en 4-årig søn og tænker, at han vil blive efterladt et eller andet sted eller hoppe på det forkerte tog som Saroo, det er en række tilfældigheder, der faktisk fører til, at han går på et tog, der fører ham et andet sted. Det føles lidt som hvordan livet faktisk kan spille nogle gange.

At være på MoMA ved premieren og se den virkelige Saroo, mens Bill Clinton ser ham tale om sit liv fra publikum. Du ser på denne situation, og du er ligesom, mand, ville du nogensinde forestille dig, at hvis du hopper på det forkerte tog i en alder af 5 år, og du bliver angrebet af kropsnagere og kommer i så mange farlige situationer, finder vej ud uden skade, find en familie, der tager sig af dig, søg efter din rigtige mor, og pludselig er du i en film om dit liv og sælge din historie for så mange penge og leve af det.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=izUy0EIt4lE&w=560&h=315]

At tænke to ud af de fem nominerede til bedste originale score kommer fra de eksperimentelle og avantgarde popverdener viser virkelig en slags løfte til kunsten at komponere musik til film på en måde, der ikke er set rigtig siden de dage af Roy Budd og Lalo Schifrin.

Bertelmann: Jeg var ved dette Hollywood-komponist rundbord, og jeg sad ved siden af ​​Hans Zimmer. Og faktisk var han så interesseret, og han vidste om alle. Han vidste om alle de unge komponister og hørte om alle vores navne, og hvad vi lavede. Og det gav mig meget håb, for jeg vil også gerne være sådan, når jeg er gammel.

Jeg vil være i stand til at acceptere, når nye, yngre mennesker kommer ind og baner nye veje, og jeg ved allerede, hvad de laver, og jeg er glad for at møde dem. Men det betyder, at du skal være frygtløs, og du skal være løsrevet fra dit ego.

O'Halloran: Tanken om, at du bare skal bruge orkester, de dage er lidt væk. Og også, jeg tror, ​​at begrænsninger er mødrene til opfindelsen. Filmbudgetter er intet, hvad de plejede at være i 80'erne og 90'erne.

Nu får komponister $ 20.000, og studiet er som O.K., optager og producerer en hel filmpartitur. Så du kan ikke gå og skabe et orkester. Men du kan finde dynamikken i, hvordan du får det til at fungere, så det tvinger folk til at være mere kreative med det, de har, og det kan helt sikkert være en god ting nogle gange.