Kirsten Dunst som Peggy Blumquist og Jesse Plemons som Ed Blumquist i Fargo . (foto: Chris Large / FX) mobiltelefonnumre efter navn
Når det kommer til tv-lydspor, er der gode musikindikatorer, og der er gode musikindikatorer, og Fargo Sæson to har haft masser af begge dele. Og så, mine venner, er der War Pigs. Black Sabbaths orgiastiske antikrigssang går ind i Palindrome, showets fantastiske sæsonfinale, som et bogstaveligt mareridt - et akkompagnement til Betsy Solversons vision om en strålende fremtid for Costcos og Game Boys og familiemiddage, knust af hadet og volden, der løber så dybt i dette landets årer er det usandsynligt, at det nogensinde pumpes rent. Det er en skide mægtig øjeblik, et tegn på, at showrunner Noah Hawley, instruktør Adam Arkin og selskab har en urokkelig forståelse af temaerne i deres show og den periode popkultur, de har brugt til at fremme dem. Og det er også et profetisk øjeblik. Sangen forudsiger dommens dag, hvor de herskere, der er ansvarlige for slagtningen, får svaret for deres forbrydelser, da alle deres planer og strategier bliver til intet. Hvis du vil have et billede af fremtiden for de karakterer, vi har tilbragt sæsonen efter, fra konger og erobrere til ofre og sejrede, har du et.
Det begynder med Blumquists. På flugt fra scenen i massakren i Sioux Falls med arkitekten Hanzee Dent i varm forfølgelse tager Ed et skud på brystet, mens han er i skygger af Intet land for gamle mænd en forbipasserende bilist dræbes direkte. Ed og Peggy flygter til et supermarked, hvor Peggy (til hendes kredit) sender en medarbejder, der løber for sikkerhed, inden hun låser sig selv og hendes sårede mand i et kødboks. Mens Ed spoler fra sit sår, trækker Peggy sig igen ind i fremtidens fantasier. Men dette er en rejse, som hendes mand endelig nægter at deltage i. Peggy, jeg tror ikke, vi skal klare det, siger han og henviser ikke til deres udsigter til at overleve eller endda til hans egen skade, som snart viser sig at være dødelig, men til skæbnen i deres forhold i sig selv. Vægten af det, de har gennemgået, har endelig knust hans håb om et liv sammen; skuespiller Jesse Plemons 'dazede look siger lige så meget om virkningen af denne erkendelse på karakteren som om kuglehullet i brystet. Peggy backtracks, der tilbød at hjælpe med at bringe tingene tilbage som de var, men det kan hun ikke mere, end hun kan pumpe blodet tilbage i hans krop. Uanset hvor meget han fortryder det, dør han ved at dumpe hende. Hun afleverer også dette liv i en fantasiverden, hvor Hanzee ubevidst har genskabt det brændende klimaks fra 2. verdenskrigs film, hun havde set i kabinen tidligere på dagen. Selv en desperat sidste stand, med kniv i hånden, mod hendes forfølger er at foretrække frem for de virkelige konsekvenser af, hvad hun og Ed gjorde. De planlagde et kursus, der førte direkte til Eds død, men alt, hvad de havde kæmpet for at bevare og beskytte, var allerede væk, før han trak vejret.
Du prøver altid at ordne alt, fortæller Ed til Peggy, før han dør, og prøver at forklare sin beslutning om at forlade hende, men nogle gange er intet brudt. Tragedien ved Peggy er den for hende, alt er brudt, men revnerne er for fine til, at nogen andre kan se. Rider tilbage til Minnesota efter hendes redning-vendte-anholdelse af Lou Solverson og ulykkelige, sønderknuste Ben Schmidt, hun ser ud til at have kommet sig efter sit brud med virkeligheden og er tilbage til at drømme om livet på kysten, selvom denne gang er det i en fængselscelle. Lou forsøger at give mening om denne person og husker sine sidste dage i Vietnam, da han var vidne til en desperat sydvietnamesisk helikopterpilot, der deponerede hele sin familie på dækket af Lou's overfyldte skib fra luften og derefter styrtede sin helikopter ned i havet og svømmede til sikkerhed selv. Det ser ud til, at denne bedrøvede mod hjælper ham med at kontekstualisere Eds handlinger på vegne af en kvinde, hvis karakter han tydeligt synes mangler: Peggy var Eds familie, og mænd beskytter deres familier for enhver pris. Vi opfører os som om det er en byrde, siger han, men det er virkelig vores privilegium.
Peggy forstår det ikke, men den manglende forståelse er en tovejs gade. Lou håner oprindeligt af sin påstand om, at også hun er offer for alt, hvad der skete, efter at hun løb Rye Gerhardt ned: Et offer for hvad? Du ville ikke forstå, siger hun. Du er en mand. Det hele er en løgn, forklarer hun, ideen om, at kvinder kan have det hele - at de kan være en kone, en mor, en karrierekvinde og et oplyst væsen samtidigt. Hendes oplevelser i løbet af de sidste par uger var dybest set hendes pløjning i denne sandhed, indtil den knuste hendes mentale forrude. På det tidspunkt var al utilfredshed i en levetid med ignorerede ønsker, al den narcissisme og bedrag, der opstod som en reaktionsdannelse, enhver negativ ting, der havde gemt sig i kælderen i hendes hjerne som stakke med oplagrede magasiner under hendes hus, var endelig givet en chance for aktualisering. Lous svar? Folk er døde, Peggy. Det er afvisende og på mange måder fortjent - Peggy ville ikke kende empati, hvis hun løb det over på gaden - men det viser, at selv en mand som Lou er så fanget i byrderne ved at være en mand, at byrderne ved at være en kvinde står over for en opadgående kamp for anerkendelse. Hvis det var Hanzee bag på politibilen, der talte om traumet i hans oplevelser som en tunnellotte, er det usandsynligt, at Lou ville have lukket ham ned så kortfattet. Intet, der skete med Peggy og Lou, fra Rye Gerhardts død til arrestationen af hans morder bragte dem tættere på hinanden.
Crossfire er en ting, men de, der førte krigen, tog deres egne hits. I overensstemmelse med Joe Bulos løfte blev hver Gerhardt udslettet fra jordens overflade, hele dem blev reduceret til en montage af lig i det første minut. Men deres sejrende fjende, Mike Milligan, klarede sig lidt bedre. I et træk, der kombinerer glæden ved de historiske hotshots, som han kender så meget til med vittighed over dem, der skrev om dem, rejser han og hans overlevende Kitchen Brother til Gerhardt-gården, hvor de befri familiens gamle kok fra trældom og myrder hip Buffalo hitman, de havde ansat. Mike tilbringer hele tiden i sin sædvanlige gode humor og udleverer visdom om guder og konger, kategorier, som han nu placerer sig i. I dag er min kroningstid, proklamerer han og forsikrer sit emne om, at Amerika virkelig gør konger: Åh, det gør vi, det gør vi. Vi kalder dem bare noget andet.
Hans regeringstid er kortvarig. Hans chef tilbage i Kansas City har en anden position i tankerne for ham: mellemledelse. I stedet for at herske over det område, han erobrede, vil han hjælpe med at administrere det langt væk i et lille virksomhedskontor, hvor han tilbringer sine dage med at klæde sig konservativt og arkivere formularer i tre eksemplarer. Han hældte sit hjerte og sin sjæl i at myrde sin vej til toppen af Minnesota-fødekæden, og til gengæld fik han et skrivebordsjob. Mike's skæbne er som slutningen af GoodFellas hvis Henry Hill skulle leve resten af sit liv som en snook, mens han stadig teknisk arbejdede for mafiaen. Det reducerer grandiositeten af hans personlighed og handlinger ens til en hæmpepude.
For ren overraskelse fik Hanzee Dent dog alle slået. Dette havde naturligvis været tilfældet i flere episoder nu, da den indianske håndhæver langsomt bevægede sig til centrum af fortællingen og derefter blomstrede ud i en af de mest overbevisende og bevægende karakterer i året, selv når hans kropstal steg i luften. I betragtning af de resultater, som tilhængere af den tristmordende arketype typisk står over for, er jeg ikke sikker på, at nogen forventede, at han skulle gøre det levende. Men ikke kun overlever Hanzee - han trives. Han vedtager det nye navn Moses Tripoli. Han får en ansigtsløftning til at matche. Han tager et døv-stumt barn og hans bedste ven under sin fløj efter at have myrdet deres mobbere og forvandlet dem til onde mordere i deres egen ret. Til sidst ser det ud til at han afsætter kongerne i Kansas City, uanset hvem de måtte være, og griber selv tronen i det Fargo-organiserede kriminalkredsløb. Vi har set hans regeringstid før: Faktisk: Han er Mr. Tripoli, den gluttende kriminelle chef, vi mødte kortvarigt sidste år ... før han blev dræbt, hovedsageligt for grin, af Lorne Malvo, uden for skærmen, mens en herliggjort Key & Peele-skitse spillede i forgrunden. Således er den store tragedie af Hanzee Dent, den sårende historie om anti-indfødt racisme, triumfen af KC-pøblen over Gerhardts, Hanzee's off-season tilbagevenden og hævn og stiger til magten i hans nye identitet - inden sidste sæson indpakket op, intet af det betyder noget i det mindste. Hele sæson to-historien var i det væsentlige forbi, før den overhovedet begyndte. Langt fra et påskeægssalon-trick er Hanzee Mr. Tripoli gag er sæsonens mest nihilistiske udsagn.
Alligevel ender det med en bemærkning om ophøjelse, hvor der var alt, hvad vi ville få ellers. Betsy Solverson overlever sin sundhedsskrækkelse, der nu afsløres at være en bivirkning af de eksperimentelle piller, hun tog for at behandle hendes kræft snarere end et resultat af selve kræften. Hendes far, Hank Larsson, overlever også sit skud. Og når hun og han og Lou genforenes uger senere, sporer ikke engang Betsys tidligere opdagelse af sin fars tilsyneladende maniske klitring af et fremmed alfabet dem. For det første har han og Lou faktisk set et fremmed rumfartøj. (Måske forlader denne undertekst, fortæller den ældre betjent sin svigersøn med hensyn til, hvordan UFO skal regne ind i deres rapport.) Men vigtigere er Hanks forklaring personlig, dyb og ærlig talt smuk. Efter hans kones død og midt i de langvarige psykologiske ar under 2. verdenskrig begyndte Hank at undersøge ideen om, hvordan alle sansende væsener, hvad enten det er fra forskellige sider eller forskellige verdener, kommunikerer. Miskommunikation - er det ikke roden til det? spørger han, et ekko af hans indkørsel med Mike Milligan uger tidligere, da den charmerende hitman udpegede deres evne til en rimelig samtale, da begge var i stand til at forlade mødet i live. Hvis der var et universelt forstået sprog, hvis der var værdier, som vi alle kunne være enige om, kunne vi undgå al konflikten, volden og brutaliteten? Hank siger, at ideen snart blev alt, hvad han kunne tænke på. Du er en god mand, fortæller Betsy ham. Nå, det ved jeg ikke, svarer han, og hans stemme bryder næsten umærkeligt med tilladelse til en aldrig bedre Ted Danson. Men jeg kan godt lide at tro, at jeg har gode intentioner. Nu har vi set fremtiden, og selv når det er mest lyserøst, er det en fremtid, der ikke inkluderer Betsy og Hank længe. Men for nu, for disse tegn, er gode intentioner nok til at bevare dem. Hvis resultatet er fast, hvis imperier altid smuldrer, hvis konger uundgåeligt falder fra nåde, er måske gode intentioner det eneste, der betyder noget.
